圖為扎西旺杰正在進(jìn)行藏戲鼓鈸演奏。受訪者供圖

　　鼓與鈸是兩種尋常的打擊樂(lè)器，但在傳統(tǒng)藏戲表演中，僅有一鼓一鈸伴奏，舞臺(tái)節(jié)奏、氣氛渲染全靠它們掌控。演員在鼓鈸聲中轉(zhuǎn)變情緒、劇情在鼓鈸聲中起伏。

　　“舞臺(tái)上，不同的角色出場(chǎng)有不同的鼓點(diǎn)，演員演繹的一招一式都要與鼓鈸點(diǎn)節(jié)拍相合?！蔽鞑刈灾螀^(qū)藏劇團(tuán)的扎西旺杰擔(dān)任司鼓師至今已有38年，清脆利落、疾徐有序的鼓點(diǎn)中濃縮著他對(duì)藏戲藝術(shù)的熱愛(ài)。

　　1983年，扎西旺杰在一次藏戲巡演中偶然接觸到了鼓鈸演奏，從而燃起興趣。巡演結(jié)束回到拉薩后，他拜藏戲藝術(shù)家降村為師，開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)藏戲司鼓藝術(shù)。

圖為扎西旺杰與大家一道制作藏戲鼓。冉文娟 攝

　　求學(xué)時(shí)光辛苦而充實(shí)。每天早上他前往老師家中，從藏戲歷史、藏戲鼓的特點(diǎn)、藏戲人物角色和鼓點(diǎn)的節(jié)奏等理論開(kāi)始學(xué)起，隨后，他以書(shū)本模擬鼓面，練習(xí)藏戲鼓的敲擊技藝，逐漸掌握節(jié)奏和技巧。為了讓自己更快掌握技藝，扎西旺杰白天學(xué)習(xí)、排練，晚上就獨(dú)自在排練場(chǎng)練習(xí)到深夜。日積月累，手上磨出了厚厚的老繭，技藝也一天天純熟。

　　藏戲表演時(shí)，司鼓師往往需要最先上場(chǎng)最后離開(kāi)，有時(shí)一場(chǎng)戲要不間斷演奏數(shù)小時(shí)，一天要演好幾場(chǎng)。但扎西旺杰卻并不覺(jué)得累?！耙?yàn)槲覠釔?ài)藏戲鼓表演，全身心投入進(jìn)去了，一場(chǎng)演出下來(lái)覺(jué)得身心舒坦?！?/p>

　　藏戲歷史悠久，分為多個(gè)流派。在多年的藝術(shù)探索中，扎西旺杰博采眾長(zhǎng)，從不同藏戲流派的鼓鈸演奏中汲取靈感，并運(yùn)用到自己的表演中。國(guó)粹京劇也是他獲取靈感的方式之一，他將一些適合藏戲唱腔的京劇鼓點(diǎn)吸收進(jìn)來(lái)，融入藏戲鼓演奏中，演出效果廣受好評(píng)。

　　多年的耕耘讓扎西旺杰迎來(lái)藝術(shù)上的豐收。他曾擔(dān)任改編傳統(tǒng)藏戲《卓娃桑姆》劇司鼓，該劇榮獲第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華新劇目獎(jiǎng)”；擔(dān)任《朗薩雯波》劇司鼓，該劇榮獲中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和電視“飛天獎(jiǎng)”；擔(dān)任改編傳統(tǒng)藏戲《文成公主》劇司鼓，該劇榮獲第二屆全國(guó)少數(shù)民族文藝匯演“劇目金獎(jiǎng)”和中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”……其精湛的藏戲鼓鈸表演受到觀眾的廣泛稱(chēng)贊。

　　盡管扎西旺杰已經(jīng)退休，但他并沒(méi)有閑下來(lái)。現(xiàn)在，他將自己主要的精力放在培養(yǎng)年輕人上。

圖為正在制作中的藏戲鼓。冉文娟 攝

　　“藏戲發(fā)展很受重視，很多民間的藏戲團(tuán)也很活躍，許多年輕人也非常喜歡藏戲?！痹魍苷f(shuō)，自己最大的愿望是把藏戲鼓鈸演奏技藝傳承下去，讓藏族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。

　　為此，他收了很多徒弟，這其中上班族、在校學(xué)生都有，“只要是有人喜歡，我就愿意教”。他還表示，未來(lái)他計(jì)劃將鼓鈸的節(jié)奏譜整理出來(lái)，再進(jìn)行數(shù)字化工作，為后來(lái)者學(xué)習(xí)藏戲鼓鈸提供便利。