明末文學(xué)理論家陸時雍強調(diào)詩歌要以神韻為宗、情境為主，其詩歌理念集中體現(xiàn)在傳世的《詩鏡》和《楚辭疏》中。《四庫全書總目提要》評《詩鏡》“在明末諸選之中，固不可不謂之善本矣?！倍谥觥冻o疏》的過程中，陸時雍同樣將“以情論詩”的審美標(biāo)準(zhǔn)作為前提，提出了與漢代、宋代楚辭研究者不同的觀點，頗有新意。

　　中國傳統(tǒng)的“詩歌本體論”建立在“詩言志”這一命題下?！渡袝に吹洹吩疲骸霸娧灾?，歌永言，聲依永，律和聲?！薄爸尽庇斜磉_(dá)“思想”之意。到《毛詩序》云：“在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言?！薄爸尽蓖瑫r具有了思想、情感的雙重內(nèi)涵。后來陸機(jī)《文賦》提出“詩緣情而綺靡”，劉勰《文心雕龍》也稱“情以物遷，辭以情發(fā)”，都是理論上凸顯了“情感”在詩歌創(chuàng)作過程中的重要性。明人詩話雖有尊唐尊宋之別，但在詩歌抒情這一本體問題上的認(rèn)識卻十分一致，非常重視文學(xué)表達(dá)“情感”的功能和價值。謝榛主張“情乃詩之胚”，徐禎卿提出“因情立格”的詩學(xué)理論，公安三袁、竟陵派等“著重個人的性靈的言志派”（陳子展《公安竟陵與小品文》）更是以能否表達(dá)真情感作為詩歌評判的標(biāo)準(zhǔn)。陸時雍作為明代詩話的積極參與者和發(fā)揚者，在明代“尚情”的整體文學(xué)氛圍中，亦是將“情感”作為文學(xué)審美標(biāo)準(zhǔn)，貫穿其詩話創(chuàng)作和《楚辭》研究始終。具體而言，陸時雍“以情論詩”的詩學(xué)觀主要體現(xiàn)在三個方面。

　　一是強調(diào)詩歌“以情勝”，認(rèn)為“情”是言之統(tǒng)帥，“通于情者，無不可言”（陸時雍《讀楚辭語》）。陸氏評價屈原為騷中圣人，就是因為屈原能道盡人之“情”?！拔┥接心?，匠則采之，凡人有情，圣人道之。能知人之情、能言人之情、能盡人之情者，圣人也。原其圣于騷者。”（陸時雍《讀楚辭語》）他認(rèn)為宋玉所不及屈原者三，“情”排第一，謂“婉轉(zhuǎn)深至，情弗及也”。屈原在楚辭中表現(xiàn)出的“情”始終牽動著陸時雍，故而他循沿屈原情感變化之邏輯，用“情”將屈原作品貫穿起來，如與屈原“促膝把臂語”（張煒如《楚辭敘》）。其梳理屈原在《離騷》《九歌》《天問》中的情感變化時說：“屈原伊郁愁苦，無所發(fā)攄，而隨事撰情，深其思慕。騷變而歌，歌變而問，蓋不知其所至矣?！闭J(rèn)為這都是屈原因內(nèi)心愁苦無所抒發(fā)、感物生情而作的，并且情感疏泄的強度逐步增大?！峨x騷》一詠三嘆，糾結(jié)于離去還是回還，而《九歌》則唱出了愁緒苦悶，感嘆人心之難耦，至《天問》則“呵而問焉”，悲憤達(dá)到了極點。陸時雍說《惜誦》“情冤抑而莫白”，《哀郢》“痛情于郢亡”，《抽思》“懷美人”，《懷沙》“情窮語迫”，《悲回風(fēng)》“思之襞也”，《思美人》“其思窮矣”，《遠(yuǎn)游》“其蕩思也”，《卜居》“情隱不彰”，《大招》“有貌無情”，無不以屈原的情感發(fā)展為線索。

　　二是主張“致中和”，強調(diào)“文情相生”，倡導(dǎo)詩歌和情感相合的理念。陸時雍論詩雖重“情”，但也同時提出“情有百種，語有殊致，夫豈漫然”（陸時雍《讀楚辭語》）及“詩不患無情，而患情之肆”（陸時雍《詩鏡總論》），認(rèn)為“情”不能肆意泛濫。這其實包含了“中和之則”的基本理念。他在評杜甫《上兜率寺》時說：“余不知詩家要高大語何用。物有長短，情有深淺。所為隨物賦情，隨事盡情，如是足矣。”（陸時雍《唐詩鏡》）詩人只要表現(xiàn)出情感之真就足夠了，不必求奇求異、求高大立意，真實的情感中必然含有詩歌的意蘊?！扒檎?，詩文之的也，太過則濫，不及則偽矣?！闭J(rèn)為表達(dá)情感是詩文創(chuàng)作之目的，抒情過多則濫，過少則顯偽。那么，要怎么做才行呢？陸時雍說：“夫情生于文，文生于情，未有事離而情合者也?！保ā对婄R總論》）情感需要通過文章來表達(dá)，而文章產(chǎn)生的根源則是情感，情與文相輔相成，二者相合才是最好的。其《楚辭疏·卷五》亦引揚雄“中正則雅，多哇則鄭”的說法，闡明自己“情太泄而不制，語過艷而不則”的詩學(xué)觀。

　　三是反對以“意”驅(qū)詩、以“道”論詩?！对婄R總論》言：“夫一往而至者，情也；苦摹而出者，意也。若有若無者，情也；必然必不然者，意也。意死而情活，意跡而情神，意近而情遠(yuǎn)，意偽而情真。情意之分，古今所由判矣?！痹陉懯峡磥?，情出自然，意出人力，詩歌應(yīng)該表現(xiàn)詩人的真情，因為自然流露的性情之真相較刻意摹繪出的人為詩意更能引導(dǎo)出詩歌“活、神、遠(yuǎn)、真”的韻味來。他在《楚辭疏》中表示“王叔師大都謬誤，朱晦翁亦未全得也”（陸時雍《楚辭條例》），并說：“大抵宋人論文，無之非道。若余之所論，無之非情。無之非道，舍仁義禮樂不可矣。無之非情，喜怒哀思、剛?cè)崞椒唇允且?。喜不成喜，思不成思，則不文矣；宜剛非剛，宜柔非柔，則不文矣。《易》曰：‘剛?cè)峤诲e，天文也；文明以止，人文也。’此中亦著一道字不下，《衛(wèi)風(fēng)·碩人》，形容殆盡，誰詆其為非者？”（陸時雍《讀楚辭語》）他對宋人以“道”論騷、將屈原研究納入理學(xué)體系的努力多有不滿，認(rèn)為用“道”來規(guī)范詩歌、不符合仁義禮樂就不可為詩的觀念過于狹隘，而應(yīng)該把“情”作為品賞標(biāo)準(zhǔn)，充分涵納喜怒哀思、剛?cè)崞椒粗N。若只以“道”為文，則喜、思之情無法展現(xiàn)，剛、柔之貌難以竭盡，就構(gòu)不成一篇合格的詩文。陸時雍還引經(jīng)據(jù)典，來證明為文并非只以“道”言，如《易·賁·彖辭》的“天文”“人文”之言并不刻意言“道”，《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》展現(xiàn)了女性形貌之美，也不能說不合禮法。

　　陸時雍以“情”解騷的方法，深得明末清初學(xué)者周拱辰推重：“世之得是書而讀之者，宜何如？亦庶幾乎善讀靈均者斯善讀昭仲者乎？”（周拱辰《楚辭敘》）認(rèn)為《楚辭疏》注出了《離騷》之古義，疏出了屈原之本心。黃靈庚先生在《楚辭著作提要》中評價說：“要之，純以‘隨意致情’釋《九歌》諸篇，而未以字字句句君臣之喻，庶幾得其本真，誠陸氏是書之一大特色也?！币灾?，陸時雍疏《楚辭》，不糾纏于訓(xùn)詁，不拘泥于前賢，將“以情論詩”的詩學(xué)理念貫系始終，特色鮮明，風(fēng)格獨具。

　　《光明日報》（2023年12月25日 13版）