今年是中法建交60周年。正在中華藝術宮(上海美術館)舉辦的“中國式風景——林風眠吳冠中藝術大展”吸引了無數民眾前來參觀，它與于杭州落幕不久的中國美術學院美術館“大道無極——趙無極百年回顧特展”一起，啟引大眾關注到中國早期留法藝術家群體，回味他們共繪的“新美術”圖景。

　　簡直可以用“藝術天團”來形容中國早期留法藝術家群體。他們不僅是中國藝術界“最貴”的一批藝術家，更在藝術史上畫下璀璨的痕跡、留下深遠的影響，創(chuàng)造出東西文明互鑒的燦爛結晶。

　　——編者

　　很多藝術青年從上海出發(fā)留學海外，尤以法國巴黎為首選目的地

　　自1900年前后的晚清民國開始，一股向西方學習的熱潮席卷中國。新式學堂如雨后春筍，出國留學風行全國，五四新文化運動更將這股風氣推向高潮。

　　近代上海憑藉其得天獨厚的開埠優(yōu)勢，很快成為當時全國的文化藝術重鎮(zhèn)。土山灣畫館、上海圖畫美術院(上海美專前身)等美術學校紛紛設立，一大批藝術人材在此匯聚并“集散”。很多藝術青年更從上海出發(fā)，遠赴海外留學，其中尤以法國巴黎為首選目的地。

　　法蘭西是藝術浪漫的國度。英國作家奧斯卡·王爾德曾打趣說：“法蘭西對英格蘭最為驕傲的地方在于：每一個法國的資產者都想成為藝術家，而每一個英國的藝術家卻都想成為資產者?！?/p>

　　19世紀之后，巴黎已成為當之無愧的世界藝術之都，自印象派之后，又相繼出現了野獸派、立體派、表現派等不同的現代主義藝術風格流派。

　　法國有許多美術學校，其中數巴黎國立高等美術學院(以下簡稱巴黎高美)名氣最響，自然成為當時中國留學生的首選。

　　資料顯示，吳法鼎(1883—1924)是第一個在該校正式注冊的中國人，他1911年赴法留學，初學法律，后改學油畫。和他同期的還有畫家李超士(1893—1971)，于1913年考入巴黎高美。

　　在1914至1955年的四十多年間，在巴黎高美注冊的中國留學生有132人。即使在兩次世界大戰(zhàn)期間，中國學生在繪畫和雕塑學科所占的比例也是外國留學生中最多的。1934年左右，有將近30名中國學生都在巴黎高美讀書，人氣最旺。

　　這里不妨簡單介紹幾位中國早期留法藝術家的情況。

　　大畫家徐悲鴻(1895—1953)是江蘇宜興人，從小跟父親學畫，天賦過人。他17歲就來上海賣畫謀生。上海是他的福地，他在這里打開眼界，并得到黃警頑、康有為以及哈同夫婦等貴人相助。1919年，在蔡元培、傅增湘的幫助下，徐赴法考入巴黎高美，學習油畫、素描。1920年，他結識畫家達仰，畫藝于是大進，并游歷西歐諸國，拓展眼界。翌年，他和張道藩、謝壽康、邵洵美、常玉、江小鶼等人在巴黎組成“天狗會”。

　　后來徐的學生吳作人、呂斯百等都曾到巴黎高美留學。據說吳就是拿著招生廣告，從紹興路文元坊家里走到永嘉路371號，投考徐主持的南國藝術學院美術系，從此成為徐氏弟子的。

　　潘玉良(1895—1977)的傳奇故事在上世紀80年代因作家石楠《畫魂》一書而轟動一時，還被翻拍成電影和電視劇。她于1921年公費赴法留學，1923年入讀巴黎高美。1928年，她返回中國，先后在上海美專、南京中央大學任教。1937年，她重返巴黎畫畫，直至去世。潘臨終前，要求友人將她的作品悉數運回中國，現為安徽省博物院珍藏。

　　雕塑家江小鶼(1894—1939)是晚清翰林江標之子，家富收藏。江早年留學日本，與許敦谷、陳抱一等人在日創(chuàng)辦中華美術協會?；貒?，又與丁悚、楊清磬、張辰伯等人發(fā)起成立天馬會。去年丁悚的文獻展中，就有江的照片風采。

　　1921年，江小鶼與好友陳曉江赴歐洲游學。他多數時間在巴黎居留，并遍訪歐洲各地博物館和名家畫室，其畫作《黃金時代》曾入選法國沙龍展。

　　江小鶼后來成為民國有名的雕塑家，名流政要紛紛請他塑像，代表作有《孫中山像》《畫家陳師曾半身像》等?？箲?zhàn)爆發(fā)，江應云南龍云的邀請到昆明為他制作雕像，不久因辛勞過度逝世。

　　蘇州美專創(chuàng)始人顏文樑(1893—1988)于1928年入巴黎高美學畫。1932年回國時，顏文樑為學校帶回古典石膏像460余件，美術圖書4000余冊，一時為全國美院之最。他晚年居住申城，對上海美術事業(yè)貢獻良多。

　　而黃覺寺(1901—1988)是顏文樑的得力干將，蘇州美專第一屆畢業(yè)生，畢業(yè)后留校任教。1934年，他赴巴黎高美學習，是譚望培畫室的研究生。抗戰(zhàn)勝利后，他全面主持校務。1952年蘇州美專撤銷時，黃覺寺當著學生的面大哭不已。

　　周碧初(1903—1995)1926年入巴黎高美，與張弦、汪日章、吳恒勤等人同班。他師從印象派畫家洛朗(Ernest Laurent)教授，用色豐美，筆觸細膩跳躍，被譽為“我國獨樹一幟的色彩畫家”。1930年回國后，曾在杭州藝專代課一年，后參加上?！皼Q瀾社”第一次畫展，又為徐悲鴻、汪亞塵、朱屺瞻等人組織的“默社”成員。他對新中國上海美術人才的培養(yǎng)貢獻卓著。

　　雕塑家王臨乙(1908—1997)是正宗的上海人，他1929年赴法留學，在里昂美術學校和巴黎高美學習，曾獲全法美術學校速寫獎金。在巴黎他與法國姑娘王合內戀愛結婚，兩人相伴一生的故事，感人至深。新中國成立后，王臨乙任中央美院雕塑系主任。

　　另外像女畫家方君璧(1898—1986)，14歲就隨姐姐來到法國，1923年入巴黎高美學畫，作品《吹笛女》入選巴黎春季沙龍。她晚年留居法國三十余載，1984年巴黎博物館為她舉辦藝術回顧展，以示嘉許。

　　張荔英(1906—1993)則是湖州富商張靜江的女兒，自小生于巴黎，高中后赴紐約學藝，后又回到法國的克拉洛西美術學院和比婁學院深造。她對塞尚等人的后印象派繪畫心折不已，所作靜物沉靜熱烈。1940年代，她和丈夫滯留上海，曾在上海舉辦多次展覽。1953年，張荔英移居新加坡，成為南洋藝術學院首位女教育家。

　　劉海粟(1896—1994)雖未留學，但他于1929至1935年間兩次赴歐洲考察美術，遍訪法、意、瑞名勝，舉辦展覽，并與名畫家交游論藝。期間他有多幅作品入選法國秋季沙龍和蒂勒里沙龍。

　　翻譯家傅雷(1908—1966)對藝術鑒賞同樣造詣精深。他于1928年赴法留學，在巴黎大學主修文藝理論，課余旁聽美術史及鑒賞理論。1930年他即發(fā)表第一篇美術評論《塞尚》?；貒笏谓逃谏虾Ｃ缹?，主講美術史。傅雷眼光獨到，與很多畫家如黃賓虹、林風眠和龐薰琹等交往密切。

　　當時的杭州藝專曾被戲稱為“巴黎美院分院”，匯聚了一大批留法藝術精英

　　網羅留法畫家最多的，可能當數林風眠為校長的杭州藝專(初為杭州國立藝術院，后相繼改為杭州藝術?？茖W校、國立藝專等，今為中國美術學院)，群星璀璨，人才濟濟。

　　1928年，在蔡元培的全力支持下，杭州國立藝術院成立，林風眠任院長。藝術院匯聚了一大批藝術精英，且大多有留法背景。學校的建制，仿照巴黎高美，乃至圖書及教具設備的采購，也全從巴黎運來。因此人們戲稱它是“巴黎美院分院”。

　　值得一提的是，吳大羽(1903—1988)先生是杭州藝專公認的一面旗幟，他1923年赴法留學，考入巴黎高美，與林風眠、林文錚結為好友，后成為籌創(chuàng)藝術院的“三駕馬車”。

　　他在學校的威望極高，趙無極曾深有感情地說：“吳大羽先生是一位善于點亮學生眼睛的恩師?！睂W生吳冠中說：“吳大羽威望的建立基于兩方面，一是他作品中強烈的個性及色彩絢麗；二是他講課的魅力。”他們那一代學子，無不深受吳先生的偉大藝術人格感召，使得他們對藝術的追求如宗教般虔誠。

　　吳冠中一直到晚年，他還能大段背誦吳大羽當年寫給他們學生的書信，一字一句，聲情并茂。

　　林文錚、蔡威廉夫婦也是國立藝專的中堅。林文錚和林風眠是同宗、同鄉(xiāng)兼同學，1919年兩人一起赴法勤工儉學。1921年他考取法國巴黎大學，專攻法國文學和西洋美術史論，期間他的才華和交際能力得到蔡元培的賞識?；貒笏麉⑴c創(chuàng)辦杭州國立藝術院，任教務長。

　　蔡威廉(1904—1939)是蔡元培的長女，她九歲就隨父親到巴黎生活，先后入比利時布魯塞爾美術學院和法國里昂美術學院深造。1939年，她在昆明因產褥熱去世，引起文藝界人士極大悲痛。

　　方干民(1906—1984)與林風眠、吳大羽齊名，是國立藝專三位著名的西畫教授之一。他于1926年入巴黎高美深造，與周碧初、汪日章等同學。讀書期間，他又結識作家蘇雪林堂妹蘇愛蘭，姐妹倆一起在里昂美術學校學藝。兩人戀愛并結為夫婦，回國后一起成為國立藝專老師。方干民上課同樣很有魅力，教室外常擠滿了旁聽的學生。他也是東方最早兼擅立體派和抽象畫法的藝術家，可惜1950年代后，他飽受磨難，這些早年的探索都放棄了。

　　畫家兼作家孫福熙(1898—1962)是著名副刊編輯孫伏園的弟弟。他1920年赴法留學，在里昂美術學校學畫并開始寫作。1928年任杭州國立藝術院教授，主編《藝風》雜志。1929年他再度赴法留學，在巴黎大學深造，歸國后續(xù)任杭州藝專教授。他和魯迅也來往密切。新中國成立后，孫曾任上海中學校長、上海教育研究會主席。

　　國立藝專還出過三位有名的雕塑家，李金發(fā)、王子云和劉開渠。

　　李金發(fā)(1900—1976)也是林風眠的同鄉(xiāng)，兩人一起考入巴黎高美，主攻雕塑。他在杭州國立藝術院做過雕塑教授，并從事寫作，是民國象征派詩人鼻祖，后來還當過外交官。

　　王子云(1897—1990)和劉開渠(1904—1993)都是安徽蕭縣人，又都畢業(yè)于北京美專。1928年兩人一同到林風眠的杭州國立藝術院任教。當年劉開渠即赴法深造，從師于巴黎高美著名雕塑家讓·樸舍教授。王子云則于1931年赴法，同樣入讀巴黎高美雕塑系，學成后兩人均回國立藝專教書。1940年，王子云帶隊組織西北藝術文物考察團，成為中國美術考古的拓荒者，晚年他撰寫《中國雕塑藝術史》巨著，影響卓著。

　　劉開渠思想進步。1949年上海解放，他與龐薰琹等美術家發(fā)表“美術工作者宣言”。杭州解放后，劉任國立藝專校長及上海市美協主席等職。1953年，他去北京負責人民英雄紀念碑的建造和創(chuàng)作。他是中國美術館首位館長，任職長達三十余年。

　　常書鴻(1904—1994)于1927年自費赴法留學，先后在里昂美術學校和巴黎高美專攻油畫，作品屢屢得獎。1936年他回國，任教于北平藝專，抗戰(zhàn)中，他一度擔任合并后的國立藝專教務長兼油畫教授。1943年，常書鴻來到敦煌，負責敦煌文物的保護和研究工作，前后長達四十年，被人尊為“敦煌守護神”。

　　龐薰琹(1906—1985)是中國現代工藝美術事業(yè)的拓荒人。他1925年從上海赴法，入巴黎裝飾美術學院學習設計，又到其他藝術機構學習音樂和繪畫。1930年龐薰琹回國任教，翌年與好友張弦、倪貽德等人發(fā)起成立“決瀾社”，影響很大?？箲?zhàn)期間，他一度也在藝專任教。新中國成立初期再次回到杭州藝專，參與接管工作，任教務長兼繪畫系主任。稍后去北京籌建中央工藝美院，是該校創(chuàng)始元老。

　　藝專還有一位教授秦宣夫(1906—1998)，他清華大學外語系畢業(yè)，是吳宓的學生，李健吾的同學，1930年入巴黎高美學習油畫，同時在巴黎大學等處修習西方美術史，是一位實踐與理論兼擅的學者?？箲?zhàn)時期在昆明安江村他教過吳冠中等學生油畫，吳的早年畫風明顯受他影響。

　　另外，杭州藝專的劉既漂、雷圭元、汪日章、葉云、周輕鼎、呂霞光等教授也都是留法藝術家。限于篇幅，恕不一一介紹。

　　巴黎是藝術學子心中的“麥加”圣地。抗戰(zhàn)期間，留學計劃一度中斷。日本投降后，吳冠中和趙無極等人才有幸重新赴法留學。當時他們的很多同學都有赴法留學的打算，然而隨著時局的急劇變化，這一夢想多數破滅。

　　像吳大羽的關門弟子張公慤，要不是當年在轉道香港的路上被偷掉護照錢包，也早就成為留法大畫家了。命運的改變往往就在一瞬之間。

　　回望歷史，聯系中華藝術宮正在展出的林風眠、吳冠中“中國式風景”，他們師生兩代在今天的“勝出”，并不是孤立的現象，背后其實隱襯著整個早期留法藝術家群體當年的辛勤耕耘和不懈探索。

　　早期留法藝術家所創(chuàng)造的豐碩藝術成果，共繪的“新美術”圖景，正是百年來中法文化碰撞融合、相互生發(fā)的燦爛結晶。他們所走過的藝術道路，風風雨雨，篳路藍縷，更是東西文明互鑒的一個極佳例證，值得后人借鑒銘記。

　　(作者石建邦為藝術評論家)