花短短15分鐘“刷完”一部名為《逃出大英博物館》的短劇，王詩瑤的情緒久久難以平復(fù)，滿屏的彈幕“震撼”“淚目”“家國永安”，仿佛都成了她的“嘴替”?！白詈笠患?，作為文物‘玉壺’化身的女主角讀起流落海外的文物們給祖國的信，那種深深的代入感，讓人萌生出濃濃的渴望國寶回歸的念頭?！边@是王詩瑤關(guān)注短劇大約兩年來，印象最深的一部劇目。

　　盡管也會被一些短劇吸引，但就讀于海南一所高校的鄭子浩發(fā)現(xiàn)，也有不少短劇內(nèi)容千篇一律，甚至有些低俗?！吧弦幻肽兄鬟€在被周遭的人‘嫌棄’，下一秒，他隱藏的高貴身份被揭開，讓人驚愕不已?！笨此坪堋八钡那楣?jié)讓鄭子浩頭皮發(fā)麻，“我趕緊把它‘滑’出我的視線。”

　　在各類視頻平臺上，一集僅僅幾分鐘、連播數(shù)十集甚至上百集的短劇，正在成為“當(dāng)紅明星”。國家廣播電視總局發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，今年上半年我國各網(wǎng)絡(luò)平臺共上線480多部微短劇，超過2022年全年的總和，相當(dāng)于平均每天上線2.7部。短劇之火爆，甚至讓影視基地橫店變成了“豎店”。

　　中國青年報·中青校媒近期面向全國大學(xué)生發(fā)起的問卷調(diào)查也顯示，在145所高校學(xué)生填寫的1645份有效問卷中，86.20%受訪者表示自己看過短劇，其中17.14%受訪者經(jīng)常看，31.52%受訪者有時看，30.75%受訪者偶爾看，15.80%受訪者較少看，4.80%受訪者幾乎不看。

　　快節(jié)奏、爆點(diǎn)多，短劇在年輕人中“出圈”

　　福建師范大學(xué)編導(dǎo)專業(yè)的大三學(xué)生姚琴第一次了解到短劇，是在《電視綜藝節(jié)目》課上。老師在課上系統(tǒng)地介紹了短劇的發(fā)展現(xiàn)狀，此后姚琴幾乎每天都會收看短劇?！芭鹘窃馔滤阌?jì)，在重要會議上出錯，被當(dāng)眾聲討，面臨被辭退的風(fēng)險。千鈞一發(fā)之際，總裁突然現(xiàn)身，女主驚訝地發(fā)現(xiàn)，總裁竟是自己的戀人，當(dāng)眾揭穿同事的陰謀?！奔词箤@種“英雄救美”的套路爛熟于心，但在姚琴看來，跌宕起伏的戲劇沖突可以讓她在短時間內(nèi)快速宣泄情緒，達(dá)到放松的效果。

　　鄭子浩也開始用短劇來填補(bǔ)自己的“生活間隙”?！八狭水?dāng)今快節(jié)奏的生活，很適合沒有太多時間去看一部長劇的觀眾。”

　　中青校媒調(diào)查顯示，85.47%受訪者認(rèn)為，短劇是一種適應(yīng)新媒體形態(tài)的潮流趨勢。每集時間短、不占用大塊時間(66.57%)，題材多樣(50.07%)，內(nèi)容有意思(50.21%)，節(jié)奏緊湊、沖突集中、看起來過癮(43.79%)，劇情簡單易理解、適合用來休閑娛樂(40.97%)等，是部分受訪者喜歡看短劇的原因。

　　在福建讀書的王詩瑤對短劇的喜好，是愛好和社交圈子的投影。她還有一個身份——福州市高校漢服聯(lián)盟的“盟主”，因而她偏愛古風(fēng)、俠客題材的短劇，也經(jīng)常和漢服圈的朋友互相分享一些短劇。遇到喜歡的導(dǎo)演更新劇集慢時，她和朋友們還會到制作人的微博、抖音下“催更”。

　　之所以喜歡短劇，王詩瑤坦言，自己看不下去一部四五十集、劇情拖沓的影視劇，看普通電視劇或網(wǎng)劇時，她會跳著看，“只看某段情節(jié)的起因和結(jié)果，對中間那三四集里發(fā)生了什么不感興趣”。而快節(jié)奏的短劇剛好滿足了她的需要，而且現(xiàn)在制作精良、劇情有創(chuàng)意的短劇越來越多，“以前刷到的總是情節(jié)千篇一律、套路十足的‘爽劇’，這類短劇我是不會去看的，好的短劇起碼要讓我看了開頭猜不到結(jié)局”。

　　有些短劇如“電子榨菜”，能“下飯”但欠“美味”

　　中青校媒調(diào)查顯示，一些受訪大學(xué)生意識到，目前短劇仍存在很大的問題，如有些短劇劇情爛俗(57.75%)；一些短劇劇情老套、人物臉譜化(57.39%)；一些短劇制作潦草(52.95%)；一些短劇演員演技太差，很出戲(51.12%)；一些短劇為了流量，劇情聳人聽聞、價值觀扭曲(41.52%)等等。

　　有的演員出演任何劇作時都擺著“同樣一副面孔”，讓姚琴直皺眉頭：“演總裁和保安根本看不出區(qū)別?！贝饲坝袠I(yè)內(nèi)人士在接受采訪時介紹，曾有演員在兩個月里出演了48部短劇，平均每周6部，幾乎是一天一部，制作方和演員都沒有時間精細(xì)揣摩角色的個性內(nèi)涵。陜西一所高校的習(xí)毓琪則深感每兩分鐘就要制造一個劇情高潮，對創(chuàng)作者來說難度很大，也坦言在如此短的時間內(nèi)，短劇只有講故事的時間，沒有充分的時間去講述人物行為背后的深層邏輯。

　　低俗的劇情和演繹也讓姚琴反感?！艾F(xiàn)在還有一些創(chuàng)作者為了博取流量，故意設(shè)計(jì)虐戀、復(fù)仇、慕權(quán)等情節(jié)，或者添加一些血腥暴力元素?！庇行┒虅榱瞬┭矍?，故意采用夸張的臺詞和演繹，讓王詩瑤難以接受?！爸翱催^一個懸疑短劇，懸疑劇情本身還不錯，但是里面涉及角色之間的婆媳關(guān)系，就刻意把婆婆塑造得非常惡毒、猙獰，演員‘咋咋呼呼’，故意扮丑，夸張的臺詞和表演脫離現(xiàn)實(shí)，只是為了放大某類人群的負(fù)面特點(diǎn)。所以我直接‘棄劇’了?！?/p>

　　在福建理工大學(xué)李明璐的認(rèn)知里，短劇制作的套路可以很快復(fù)制，但好故事始終是稀缺的?！昂芏喽虅《枷褚粋€模子里刻出來的，故事內(nèi)核換湯不換藥，觀眾容易審美疲勞?！崩蠲麒丛诤Ａ康亩虅≈小吧忱锾越稹保瑓s發(fā)現(xiàn)耐人尋味的短劇少得可憐。而且現(xiàn)階段，她很難從一部短劇的流量大小窺見劇作的好壞，“有很多短劇看起來流量很大，其實(shí)是推廣力度大、推流范圍廣”。

　　對于青年觀眾的這些觀感，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院基礎(chǔ)部主任、教授、博士生導(dǎo)師，北京電視藝術(shù)家協(xié)會短視頻工作委員會會長趙暉分析，短劇本質(zhì)上遵循著短視頻生產(chǎn)與傳播的規(guī)律，且從它誕生之日開始就與大眾消費(fèi)之間有著深層次的勾連，這就意味著，對于短劇創(chuàng)作，“人設(shè)”比情節(jié)重要，話題比故事重要，短劇中情節(jié)和故事的設(shè)置，大都為了在社會熱議話題的引導(dǎo)下進(jìn)行有效的“破圈”傳播。“有些短劇的意義被符號化的‘人設(shè)’所消解，意義本身也被視聽符號消解，情感與情緒被貼上了標(biāo)簽，在視聽流量紅利池中逐漸淪為資本牟利的工具?！?/p>

　　趙暉將劣質(zhì)“爽劇”的負(fù)面作用比作“文化毒品”：“越上癮就越想看，越看就又會越上癮。如果打擦邊球的短劇盛行，必將影響高品質(zhì)短劇的有序創(chuàng)作，對整個短劇健康生態(tài)的形成也是不利的。”

　　要創(chuàng)新不要套路，“電子榨菜”也能烹出“饕餮盛宴”

　　“一些‘爽劇’過度渲染情緒壓力，讓情感標(biāo)簽淪為金融工具，會加劇用戶陷入不良情緒的可能?！卑l(fā)出這一提醒的同時，趙暉也表示，目前的短劇并非都是如此，還有很多短劇也具有較高的藝術(shù)追求，甚至在短劇敘事的創(chuàng)新發(fā)展上進(jìn)行了積極有效的探索與創(chuàng)新。“從創(chuàng)作角度來講，這部分短劇對引領(lǐng)劇集類型融合、敘事融合、創(chuàng)作融合等方面發(fā)揮著重要作用?！?/p>

　　如今讀大三的王詩瑤從大一下學(xué)期開始關(guān)注短劇，也見證了兩年來短劇的發(fā)展?！皠傞_始接觸時，會覺得很多短劇制作很粗糙，或者因?yàn)閯∏榫幣挪缓侠?，讓人看得云里霧里?！睗u漸地，她發(fā)現(xiàn)不少短劇的制作變得精良，剪輯也更為合理了。

　　迄今為止，最讓她覺得耳目一新的短劇就是《逃出大英博物館》。這部以文物為主角的短劇，讓王詩瑤看到了短劇能承載的遠(yuǎn)不只情感故事，也讓她發(fā)現(xiàn)，只要題材和內(nèi)容有創(chuàng)意、經(jīng)過精細(xì)打磨，短劇同樣值得回味，也可以成為經(jīng)典。

　　李明璐也有類似的感受。最初接觸短劇時，她看到的幾乎都是質(zhì)量參差不齊、土味爛梗堆砌、情節(jié)“無腦降智”的劇目，但慢慢地，她發(fā)現(xiàn)一些短劇劇情有所突破，“不僅是擠滿反轉(zhuǎn)劇情的，也可以坐下來向觀眾娓娓道來，而不是一直朝著情緒點(diǎn)‘窮追猛打’?！?/p>

　　一些機(jī)構(gòu)和組織也開始借助短劇的傳播優(yōu)勢，進(jìn)行科普、宣教等。早在去年6月，廣西北海消防救援支隊(duì)就拍攝小短劇，普及如何正確報火警。近期浙江省政法委員會則推出短劇《洋主播看“楓”景》，介紹基層矛盾糾紛調(diào)解經(jīng)驗(yàn)。趙暉表示，這也正在成為短劇發(fā)展的一個方向，而短劇這種敘事形態(tài)，也很有利于單一知識點(diǎn)和話題點(diǎn)的視聽生產(chǎn)與傳播。

　　對于一些低俗、擦邊的短劇，監(jiān)管和治理正在并行。據(jù)統(tǒng)計(jì)，3月至今，國家廣播電視總局已督導(dǎo)各平臺累計(jì)清理低俗有害網(wǎng)絡(luò)微短劇35萬余集(條)、2055萬余分鐘；分級處置傳播低俗有害網(wǎng)絡(luò)微短劇的小程序429個、賬號2988個。趙暉認(rèn)為，短劇的健康發(fā)展，有賴于制作方、播出方和監(jiān)管方的共同努力，不能放任不管，也不能一下子管死，建立有效的評估體制和創(chuàng)作引導(dǎo)機(jī)制勢在必行?！巴苿佣虅×夹园l(fā)展，離不開短劇高品質(zhì)發(fā)展的創(chuàng)作機(jī)制引導(dǎo)，相關(guān)的管理部門和播出平臺需要建立評估體系和獎勵機(jī)制，乃至對優(yōu)質(zhì)劇目進(jìn)行扶持。”

　　趙暉進(jìn)一步建議，制作方可以圍繞短劇IP進(jìn)行系列線上線下應(yīng)用，乃至拓展至元宇宙、數(shù)字人的應(yīng)用場景開發(fā)，激活短劇的文化和經(jīng)濟(jì)價值，讓短劇真正成為優(yōu)質(zhì)劇集的孵化器，成為視聽敘事新理念的試驗(yàn)場，成為UGC、PGC和AIGC多元視聽生產(chǎn)主體的創(chuàng)作場域。

　　中青校媒調(diào)查顯示，81.03%受訪者期待短劇的內(nèi)容和制作更為精良、產(chǎn)出精品，61.64%受訪者期待短劇創(chuàng)作者嘗試提升作品的思想深度和藝術(shù)高度。

　　一些向好的轉(zhuǎn)變也正在發(fā)生。從監(jiān)督管理機(jī)構(gòu)出手、專業(yè)影視劇制作團(tuán)隊(duì)投入短劇生產(chǎn)等信息中，姚琴看到了短劇的前景?！白罱鼘I(yè)演員楊蓉主演了短劇《二十九》，反響就很不錯?！彼诖虅≈谱髡呦麓罅Χ仍趦?nèi)容上鉆研。

　　習(xí)毓琪則覺得：“文藝固然有娛心的一面，但不應(yīng)純粹是取悅，如果一種藝術(shù)想要長久流傳，還需要有自己的經(jīng)典。比如《紅樓夢》，在清朝可能是需要藏在被窩里看的禁書，但如果它只有娛樂價值，也只會消逝在‘被窩里’。正因內(nèi)容的豐富與深邃，它才能成為今日之經(jīng)典。”

　　中青報·中青網(wǎng)記者 畢若旭 見習(xí)記者 王軍利 實(shí)習(xí)生 楊紫琳 來源：中國青年報