作者：蚌 非

　　2022年暑期，追光動(dòng)畫電影公司出品的“新神榜”系列電影《新神榜：楊戩》登陸國(guó)內(nèi)院線。故事以中國(guó)傳統(tǒng)神話故事中二郎神楊戩為主人公，以沉香劈山救母故事為藍(lán)本，將故事背景放在歷史上的魏晉時(shí)期，此時(shí)距離商末封神之戰(zhàn)已有1500年，神仙與人間都已不是當(dāng)年模樣。

　　三圣母舍身鎮(zhèn)壓玄鳥后，神仙們失去了神力，無(wú)法再騰云駕霧，只能駕駛混元?dú)鉃閯?dòng)力的飛船。失去天眼神力的楊戩再也不是威風(fēng)凜凜的戰(zhàn)神，落魄為一名賞金獵手，靠抓取通緝犯賺取賞金生活。一日，一名女子造訪他的飛船，委托他尋找一只遺失的法寶——萬(wàn)物如意盞。在打探消息的過(guò)程中，楊戩意外得知，盜走萬(wàn)物如意盞的沉香是他的外甥。而在沉香這一舉動(dòng)的背后，還隱藏著更多的陰謀。楊戩為了找到沉香、尋求真相，跑遍神界瀛洲、蓬萊、方壺三座仙山及師門金霞洞，途中遇到四大金剛、申公豹、巫山神女等舊時(shí)相識(shí)，也通過(guò)與外甥沉香的相處了解了諸多往事。漸漸地，他的目標(biāo)從尋找寶物變成探求玄鳥的真相，直到最后為守護(hù)蒼生與師門決裂、釋放玄鳥，讓萬(wàn)物有序輪回。

　　故事場(chǎng)景跨越神界和人界，終究沒有跳出神仙拯救蒼生的藩籬。神仙是絕對(duì)的主角，他們的意志可以決定人間的治亂，他們的舉動(dòng)可以左右凡人的生死——在神仙的故事里，沒有一絲凡人的影子，這使觀眾對(duì)這個(gè)場(chǎng)景宏大、敘事浪漫的故事難以產(chǎn)生感同身受的情感共鳴。當(dāng)然，影片對(duì)于人物的刻畫是細(xì)膩的、有標(biāo)識(shí)性的。楊戩英俊不羈，沖淡隨和，盡管處于事件漩渦的中心，卻最沉得住氣；沉香心高氣傲，沖動(dòng)暴躁，不信任他人，但內(nèi)心渴望著親情；巫山神女美艷無(wú)雙、心機(jī)深沉；申公豹狂放灑脫、意有難平；一路追擊沉香和楊戩的四大天王則是勇武耿直的形象……在影片中，神仙們的性情與魏晉風(fēng)骨、盛唐謫仙、少年游俠、歷代武將皆有重合之處，人性超越神性，讓影片有了更廣闊的討論空間。

　　影片最驚艷的是視覺效果。巫山神女的飛天舞、水墨太極圖平面向立體轉(zhuǎn)換的動(dòng)效、諸多神仙元神現(xiàn)身的視覺沖擊都令人擊節(jié)，現(xiàn)代又傳統(tǒng)的蓬萊、市井氣息濃郁的方壺、充滿西域風(fēng)情的瀛洲、縹緲清幽的金霞洞府也都是令人過(guò)目難忘的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景中，有的寫意，如金霞洞，高山巨石，老樹枯枝，其下趺坐一老翁，慈眉善目，仙風(fēng)道骨；如水墨太極圖，潑墨為山，重巒疊嶂，在二維畫面與三維畫面的轉(zhuǎn)換間，山崩地裂亦是水墨聚散，鐵畫銀鉤亦是刀意凜然；有的寫實(shí)，如蓬萊神界，主調(diào)為朱紅，建筑是層層疊疊的中式小樓，細(xì)節(jié)處勾欄斗拱皆十分精致，樓外飛船穿梭，商旅穿行，頗似繁華的商貿(mào)重鎮(zhèn)；而瀛洲則高樓富麗，屋舍華美，斗拱繁復(fù)，布帷艷麗，神女飛天而起，長(zhǎng)袖善舞，裙袂飄飄，在漫天花雨里載歌載舞，美得不可方物。大到場(chǎng)景、建筑，小到服飾器物，甚至配角的形象、人物的臺(tái)詞，影片不遺余力地展示著中國(guó)傳統(tǒng)文化的細(xì)節(jié)。楊戩的衣服是錦緞暗繡云紋，頭冠始終梳得極正，是兵器三尖兩刃刀的形狀；巫山神女有數(shù)套衣飾，有交衽裙裝，有美艷紗衣，皆是符合情境的穿著打扮，使用的銅鏡也是符合飛天氣質(zhì)的八角蓮瓣銅鏡；煮茶的器皿、方法都是魏晉時(shí)期流行的，游戲的骰子是西漢的錯(cuò)金銀十八面行酒令骰；比翼鳥、刑天、蒲牢等神獸取材自《山海經(jīng)》；而飛天舞蹈的歌詞節(jié)選自曹植的《洛神賦》，申公豹隨口吟嘆的詩(shī)詞取自劉伶、曹丕的駢文和樂(lè)府詩(shī)；諸位神仙顯露的元神，造型都是以傳統(tǒng)神仙形象為底本的……不厭其煩的雕琢讓畫面層次豐富、細(xì)節(jié)飽滿，在大銀幕上具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。

　　更令人驚喜的是，影片體現(xiàn)了愈發(fā)完整的動(dòng)畫工業(yè)化水平。動(dòng)畫的工業(yè)化指動(dòng)畫作品能夠呈標(biāo)準(zhǔn)化、制度化、規(guī)?；姆€(wěn)定輸出，形成完備的前期創(chuàng)作、中期制作、后期宣發(fā)的協(xié)作鏈條。追光動(dòng)畫公司的作品，從人物建模到畫面渲染都呈現(xiàn)出飛速發(fā)展的態(tài)勢(shì)。如水墨畫面的展現(xiàn)，《新神榜：楊戩》里三維呈現(xiàn)的山崩地裂的壓迫感與《白蛇：青蛇劫起》的二維展現(xiàn)的華麗精致已不可同日而語(yǔ)。

　　影片片尾，“新神榜”系列的兩位主角楊戩和哪吒有了跨越時(shí)空的“互動(dòng)”，這意味著這一系列已初具形貌，在架空的現(xiàn)代社會(huì)里，兩位不安分的“神仙”相遇后會(huì)展開什么樣的冒險(xiǎn)、解決什么樣的危機(jī)，不由得讓人充滿期待。

　　古老的神話傳說(shuō)、志怪稗史被改編重述并不是一件稀罕事，在文學(xué)史上這樣的作品不勝枚舉，但在當(dāng)下，通過(guò)視聽語(yǔ)言，以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)全新的、有著科幻色彩的神話故事，這需要非凡的勇氣和決心。追光動(dòng)畫的一系列作品都采用了在傳統(tǒng)文化中融入大量的現(xiàn)代、后現(xiàn)代元素，通過(guò)解構(gòu)、重塑中國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)纳裨捜宋锏纳罱?jīng)歷、愛恨糾葛，讓古老的神話綻放不一樣的光芒，讓傳統(tǒng)的故事在更廣闊的舞臺(tái)上翩翩起舞。動(dòng)畫制作者的堅(jiān)持與勇毅就像他們故事里牽掛蒼生的凜凜戰(zhàn)神，與世無(wú)爭(zhēng)的風(fēng)骨常在，堅(jiān)持夢(mèng)想的初心不朽。（蚌 非）