圖為中國絲綢博物館的修復(fù)團隊在拉薩修復(fù)文物。

　　拉薩，是一個令人向往的地方。而對于中國絲綢博物館技術(shù)部的文物保護工作者來說，從杭州到拉薩，一次次奔波，根本來不及欣賞美景，心中惦念的只有大量懸掛于殿堂或塵封于庫房的急需保護的紡織類文物。

　　為加強文物保護科技援藏工作，提高西藏文物保護科技能力，2014年10月11日，國家文物局重點科研基地西藏聯(lián)合工作站在西藏博物館正式成立。中國絲綢博物館主動請纓，對口布達拉宮、羅布林卡、西藏博物館和西藏考古研究所，開展紡織品文物科技援藏。作為中國絲綢博物館文物保護的主要部門，技術(shù)部身先士卒，遠赴高原，開展科學研究、保護修復(fù)、人才培養(yǎng)。

　　中國絲綢博物館先后承擔了西藏博物館、羅布林卡管理處及布達拉宮管理處7項紡織品保護修復(fù)項目。在修復(fù)項目的同時，通過“以修帶培”的方式培養(yǎng)西藏本地文物修復(fù)人員。

　　唐卡多為實用品，長期陳設(shè)于殿堂之中，歷經(jīng)歲月的磨洗，在相對有限的保存環(huán)境下，產(chǎn)生了不同程度的病害。紡織品科研基地在接受羅布林卡對其中3件急需保護唐卡的修復(fù)委托后，即組織團隊趕赴拉薩進行現(xiàn)場信息采集，隨后編制保護修復(fù)方案。

　　3件唐卡的主要病害在于所用裱布的破損。裱布為藏青色地妝花緞，其經(jīng)線多處區(qū)域性斷裂，造成妝花緞遍布破損。為此，修復(fù)采用傳統(tǒng)針線縫合的物理修復(fù)方法，即選用與地部織物相同材質(zhì)和顏色的素縐緞，裁成與裱布相同的形狀，在不破壞唐卡整體結(jié)構(gòu)的前提下，將地桿部分打開，以最小干預(yù)將素縐緞襯于裱布之后，采用相應(yīng)針法將兩層織物縫合，以起到加固文物的作用。

　　這是中國絲綢博物館在前期修復(fù)唐卡的基礎(chǔ)上總結(jié)出來的科學有效的加固方式。

　　西藏博物館的一件柱幡修復(fù)難度尤其大。柱幡由多塊緞料拼接而成，分上、中、下三段。下段主體為黃色地折枝花卉紋金寶地，占幡長的一半還多，兩側(cè)幡手為紅色織金緞，均破損嚴重，其經(jīng)線斷裂率超過一半，局部糾纏打結(jié)，糟朽脆弱。修復(fù)時，需先將散亂的紗線逐根仔細梳理定型，這是一個漫長而耗費精力的過程。每梳理一段散亂紗線后，便用與經(jīng)線材質(zhì)風格一致的絲線予以釘縫固定。修復(fù)的過程猶如為織物添加了一整套經(jīng)線。而對于兩側(cè)的幡手，由于不光缺失經(jīng)線，且緯線多有斷裂，所以在整理緯線的基礎(chǔ)上，又采用了透明的真絲織物縐絲紗，覆于理好的織物上，以起到全方位的保護作用。

　　布達拉宮的天篷是體量最大的兩件紡織品文物，長度近9米，寬近2.5米，面積達20余平方米。由于長期使用，天篷受到嚴重污染。修復(fù)前需要先對天篷進行除塵和清洗。天篷為面料與襯里縫合而成，體量偏大，為免褪色又不能浸水清洗，只能分區(qū)域逐塊對面料和襯里實施清潔。修復(fù)時，亦是按區(qū)域縫合加固，并采用卷繞的方式，將加固后的部位卷起，逐步向前推進，直至修復(fù)完成。

　　2020年9月，西藏自治區(qū)文物局組織專家對中國絲綢博物館所承擔的紡織品文物保護修復(fù)項目進行了驗收。至此，以樓淑琦為首的中國絲綢博物館技術(shù)部克服了重重困難，付出了艱辛的努力，圓滿完成了“十三五”期間所有援藏項目。絲絲縷縷的修復(fù)過程，是充滿智慧的技藝薪火相傳的過程，考驗了修復(fù)保護人員的功力、體力和耐力，更傳遞出對文物的敬意。