新年伊始，春意更濃，望著沉甸甸的《新世紀西藏文學研究》，油然生出一種敬意。

　　作為一個對故土充滿熱愛、對家鄉(xiāng)充滿關(guān)切的評論家，多年來，普布昌居兼具學者素養(yǎng)和文人情懷，不逐新求異，不高聲喧嘩，潛行于文學批評的大道上，溫和謙遜、樸素低調(diào)、包容大氣、沉穩(wěn)智慧，在知識視野中聚焦文學批評，并將其作為一種獨立的創(chuàng)作予以再造，取得了不凡成績。

　　《新世紀西藏文學研究》是本富有時間節(jié)點、地域特色的評論集，30篇文章集結(jié)起來，幾乎涵蓋了新世紀以來西藏文學創(chuàng)作的全部。無論是功名卓著的作家還是初出茅廬的文學愛好者，無論是獲得大獎的老作家還是穩(wěn)健扎實的中年創(chuàng)作者，無論是歷史題材的作品還是現(xiàn)實題材的勾勒，無論是日常生活中的世俗描繪還是文學風貌的整體氣質(zhì)，作者始終把目光放在每一位和時代同呼吸、共命運的西藏作家與作品上，將著眼點放在西藏文學的發(fā)展變化長河中，自覺探索他們的地域色彩、創(chuàng)作風格和發(fā)展動向，尤其是女性作家群體的寫作軌跡；全景式描繪了一幅新世紀以來西藏文學從點滴到江河、從平原到高原的立體畫卷，為讀者架起一座作家作品與閱讀融會貫通的精神橋梁。

　　縱觀全書，作者以高度的歷史責任感進行著敏銳的智性思考，不僅是一份合格的時代答卷、傾情奉獻的賀禮，還為西藏這片不平凡的文學高地確立了獨特的地理標識、不凡的審美意蘊和人文標識，更從地域視角、參與前沿話題、批評文體、實踐方式、積極創(chuàng)新等方面展開探索，拓展了西藏文學評論與創(chuàng)作互動發(fā)展的前景；不僅吟唱出社會發(fā)展進程中西藏人民精神層面的巨大變化，還體現(xiàn)了新世紀以來邊疆文學勇往直前的文化自信，更呼應了江山壯麗、人民豪邁的時代精神。

　　一、自覺的擔當意識，包容并蓄的大文學史觀

　　作為民族地區(qū)的文藝評論家，普布昌居以行動踐行著擔當和責任。她截取了一個波瀾壯闊的時間段——新世紀，通過大量的現(xiàn)場采訪、跟蹤調(diào)查，挖掘出一手素材，捕捉到本土作家作品的獨特風格，探尋其創(chuàng)作的發(fā)展變化，尋找其創(chuàng)作的精神源泉；并通過梳理對比、研究分析，對新世紀以來西藏文學的發(fā)展脈絡進行全方位解讀，還原了一幅鮮活生動的文學圖景，用自己的方式勾畫來自邊陲一線的文學愿景，彰顯出一個民族評論家的精神品質(zhì)。

　　優(yōu)秀的批評家要有超越自我、超越本土的創(chuàng)新意識，有慧眼識珠的學識、火眼金睛的膽識，要立足作家與作品，發(fā)現(xiàn)其價值與問題。普布昌居的批評，植根學術(shù)研究，擁有個體理論意識，不但能就新世紀以來西藏文學的議題提出原理性闡發(fā)，還能將理論批評與文學現(xiàn)場對接起來，凸顯了專業(yè)學術(shù)研究的現(xiàn)實關(guān)懷與實踐能力，增強了文學批評的歷史視野與理論素養(yǎng)。她對待具體研究對象，既是概括的又是個體的，既是宏觀的又是微觀的；對作家作品進行持續(xù)關(guān)注、提出獨到見解的同時，又能夠從當下創(chuàng)作的問題出發(fā)，梳理出新世紀以來西藏文學的發(fā)展脈絡，指引出突破的方向。更重要的是，在文學觀念、批評意識上均有自覺反思與突破能力，不斷深入時代精神內(nèi)核的構(gòu)造中。

　　《西藏當代文學50年的發(fā)展歷程》和《新世紀西藏文學的發(fā)展狀況》兩篇長文，從歷史視野出發(fā)，把作家作品放在古今中外文學傳統(tǒng)的總體框架尤其是類型文學的坐標系中來考量，系統(tǒng)地梳理了西藏現(xiàn)當代文學創(chuàng)作的全過程，提煉出新世紀以來西藏作家作品整體呈現(xiàn)出來的特點；以與時俱進的大文學史觀，以中國社會不斷進步的廣闊現(xiàn)實為依據(jù)，將新世紀以來西藏文學發(fā)展的各個節(jié)點作了全面闡述，總結(jié)了作家整體的精神風貌以及他們的智慧創(chuàng)造，并指出當前存在的一些問題，讀之令人毛塞頓開、感慨萬千。

　　二、強烈的時代特征，溫和謙遜的批評力量

　　新世紀以來，在新的時代風貌下，在改革開放的大潮中，大批藏族作家在鮮明的國家意識和中華民族共同體意識下，用文學方式來表現(xiàn)社會生活的嶄新變化，向外界傳達著西藏的獨特魅力，彰顯出別具一格的民族聲音，在藝術(shù)形式和表現(xiàn)內(nèi)容上有了很大的開拓和創(chuàng)新。

　　《新世紀西藏文學研究》側(cè)重于新世紀以來西藏文學與時代同頻共振的發(fā)展歷程及取得的輝煌成就，把目光集中在作家的核心氣韻上、作品的特點創(chuàng)新上。特別是對民族文學創(chuàng)作意識及思想脈絡進行濃墨重彩的再現(xiàn)，呈現(xiàn)了時代性、現(xiàn)實性之于作家藝術(shù)創(chuàng)造的孵化作用。如對白瑪玉珍、萱歌、白瑪央金、格央、張?zhí)O等女作家的作品推介中，通過獨特、生動、精彩的點評，從文學創(chuàng)作形態(tài)出發(fā)，挖掘出時代特性與復雜性給予她們創(chuàng)作潛移默化的影響，提煉出個體在時代洪流中感受的濃濃暖意和奮發(fā)圖強，呈現(xiàn)了在黨的領(lǐng)導和關(guān)懷下西藏年輕一代作家的文學擔當，突出了文學批評對文學現(xiàn)場的積極參與。這種以理想性的精神追求去關(guān)注現(xiàn)實的方式，起到了一種鳴鑼開道的作用。

　　生活中的普布昌居溫和謙虛、和藹可親，文學批評中的她冷靜客觀、全面獨到，思路清晰、一語中的?！渡贁?shù)民族文學創(chuàng)作的一點思考》一文在充分占有材料的基礎(chǔ)上，在對不同年齡、不同性別、不同領(lǐng)域的作家作品進行詳盡分析后，對特定時間段邊疆文學的現(xiàn)狀進行了積極的思考與探索。好處說好、壞處說壞，溫和中的銳利、謙遜中的批評，具有積極的、高效的、有益的作用。

　　在對個體作家的研究中，普布昌居多次聚焦次仁羅布這位優(yōu)秀的藏族作家，不僅跟蹤具體作品中敘事手法的變化，還探索他在題材選擇、社會現(xiàn)實、精神困境中的豐富性，探討其創(chuàng)作過程中的進步與回退、創(chuàng)新與突破，如《困境與救贖——次仁羅布小說〈界〉的精神向度》一文。這種有效介入，使得評論家和作家之間的關(guān)系，由高高在上的思想啟蒙轉(zhuǎn)換為平等的精神交流、深入的探討，使得本土作家作品在智性層面得到深度闡釋；評價體系既有內(nèi)在規(guī)律可循，又在發(fā)展中不斷完善；文學批評更具活力、更多的文采意趣，極大地拓展了批評空間，為西藏文學整體觀念和創(chuàng)作發(fā)展提出了方法論。

　　三、扎根生活的態(tài)度，立足文本的調(diào)查研究

　　《新世紀西藏文學研究》不僅從歷史視角和文化出發(fā)，透視新世紀以來西藏文學的發(fā)展變化，還以深切的現(xiàn)實關(guān)懷，深入探查每一個豐富的靈魂，展現(xiàn)他們在創(chuàng)作生活中的喜怒哀樂；不僅以有效路徑創(chuàng)造出具有時代性的文學話語，為自己的創(chuàng)作助力，還從大的層面把握時代脈搏，聆聽時代之音，強調(diào)責任使命，努力探索文學實踐活動共存共依的命運，描畫了西藏文學創(chuàng)作的美好圖景。

　　批評的挑戰(zhàn)，不在于如何將作家作品放入文學史框架或文學傳統(tǒng)中予以褒獎，而是彰顯其獨特美學品質(zhì)與價值。在“對話”小輯中，普布昌居羅列了和陳人杰、張?zhí)O、劉萱、茂戈、格央、平措扎西等詩人、作家的訪談，對其個人生活與創(chuàng)作經(jīng)驗進行了總結(jié)，強調(diào)了本土作家群在語言、文體、抒情性等理論層面的自覺意識，以及隨著時代的滄桑巨變、自身生活閱歷的日積月累，對民族文化獨特的體驗與感悟，展現(xiàn)了個體的命運與中華民族命運休戚相關(guān)的自覺。

　　普布昌居的評論，少了學院批評的滯重，多了平和的力量；突破了“只見樹木不見森林”的藝術(shù)格局，堅持以鼓勵與引導為主的批評方式。她明白好的文學批評往往能激起讀者閱讀的渴望和思考的風暴，深諳閱讀慣性的沖擊力，所以立足文本進行調(diào)查研究，以讀者的身份和態(tài)度，引導參與體驗、期待審美交鋒，感受作家作品的獨到之處。

　　多年來，普布昌居在教學工作之余，立足時代、立足民族、立足本土、服務人民，以自信獨立的態(tài)度努力踐行“文藝為人民服務、為社會主義服務”的精神內(nèi)核，在多元文化資源中，探索著民族文學新的審美風范。隨著新媒體時代文學傳播路徑的轉(zhuǎn)型和拓展，她和作家詩人一起，開設(shè)了《雪域萱歌》公眾平臺，鼓勵各行各業(yè)文學愛好者積極參與，讓文學活動不只高高在上，還成為群眾喜聞樂見、實用適用的一種手段；組織各地各界人士傾情朗誦、簡短點評，讓文學批評不僅為名家名作服務，也成為普通人分享文學生活的一種方式。這種介入現(xiàn)實的開放方式，不僅使作家的作品獲得多重解讀，還起到了“為有源頭活水來”的催化劑作用。

　　相信普布昌居在以后的文學評論道路上，繼續(xù)筆耕不輟，孜孜以求，為時代而歌，為文學而鼓，感應著中國社會發(fā)展跳動的脈搏，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。