圖為萬(wàn)瑪才旦 。 來(lái)源：中新網(wǎng)

　　萬(wàn)瑪才旦，1969年12月出生于青海省海南藏族自治州貴德縣，中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演、編劇、制作人，也是當(dāng)前最具知名度和影響力的藏族電影導(dǎo)演之一。

　　從《靜靜地嘛呢石》到《尋找智美更登》《塔洛》，萬(wàn)瑪才旦的電影都呈現(xiàn)寫實(shí)的風(fēng)格，但其新作《撞死了一只羊》，融入大量的回憶和夢(mèng)境，更接近于其魔幻主義寫作風(fēng)格。萬(wàn)瑪才旦以跨文化的身份通過(guò)電影作品回望他的家鄉(xiāng)和家鄉(xiāng)的人。

　　《靜靜的嘛呢石》（2006年）

　　《靜靜的嘛呢石》，獲第9屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演和第10屆釜山國(guó)際電影節(jié)新浪潮獎(jiǎng)提名，是萬(wàn)瑪才旦的長(zhǎng)片處女作，實(shí)景拍攝，純正的藏語(yǔ)對(duì)白。電影講述了一個(gè)身處偏遠(yuǎn)小寺廟卻對(duì)新興事物充滿好奇心的年輕僧人大年三十回家過(guò)年，又從村落回到寺廟的故事。世俗生活與宗教生活之間，本土文化與外來(lái)文化之間，年輕僧人既感新奇又感迷惑。作為第一部反映藏族當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的故事影片，沒有刻意的修飾，平淡之中有些或喜或悲的小情緒。

圖為《尋找智美更登》劇照。 來(lái)源：新京報(bào)

　　《尋找智美更登》（2009年）

　　《尋找智美更登》，獲第12屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)和第7屆曼谷國(guó)際電影節(jié)金吉納利評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)?！吨敲栏恰肥前舜蟛貞蛑?。王子智美更登一出生就念出六字真言，長(zhǎng)大后突生布施之心，先后將財(cái)物、鎮(zhèn)國(guó)之寶，甚至三個(gè)兒子和妃子曼達(dá)桑姆都給了有求于他的人?；纳叫扌?2年后，孑然一身的智美更登剜出自己的雙目，施舍給了失明的婆羅門。而電影《尋找智美更登》講述了一個(gè)導(dǎo)演去藏族聚居地區(qū)尋找扮演智美更登演員的故事。

　　“這是一部關(guān)于‘尋找’的電影，尋找的不僅是愛情，還有很多東西?！比f(wàn)瑪才旦所說(shuō)的“很多東西”，包括智美更登身上的慈悲、寬容和愛，也包括藏戲藝術(shù)。

　　上海國(guó)際電影節(jié)給《尋找智美更登》的頒獎(jiǎng)詞是：“這是一部手法大膽的電影，帶給觀眾一次難得的體驗(yàn)，讓我們靜下心來(lái)沉思，影片展現(xiàn)了導(dǎo)演獨(dú)特的風(fēng)格，同時(shí)充滿了人情味?！?/p>

圖為《塔洛》劇照。 來(lái)源：北京青年報(bào)

　　《塔洛》（2015年）

　　《塔洛》，獲第52屆臺(tái)北金馬影展金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。《塔洛》改編自萬(wàn)瑪才旦的同名短篇小說(shuō)，運(yùn)用黑白影像和獨(dú)特并大膽的拍攝手法，講述了一段在“尋找”身份的過(guò)程中，“迷失”了身份的故事。塔洛是一個(gè)替人放羊的牧羊人，有著超乎常人的記憶力，在去縣城辦理身份證的路途中，邂逅了女孩楊措，在種種暗示下，塔洛義無(wú)反顧地投奔向自己的愛情，然而兩人迥異的價(jià)值觀，虛無(wú)縹緲的感情基礎(chǔ)，最終導(dǎo)致了塔洛舊日世界的坍塌。

　　法國(guó)維蘇爾亞洲國(guó)際電影節(jié)的評(píng)審給出的評(píng)價(jià)是：“《塔洛》描繪了一個(gè)孤獨(dú)生命的肖像，他一無(wú)所有，即便如此，仍舊是至善至美的生命?！?/p>

圖為《撞死了一只羊》劇照。 來(lái)源：新京報(bào)

　　《撞死了一只羊》（2019年）

　　由王家衛(wèi)監(jiān)制、萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的藝術(shù)電影《撞死了一只羊》獲第75屆威尼斯電影節(jié)地平線單元獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)，改編自次仁羅布的小說(shuō)《殺手》及萬(wàn)瑪才旦本人創(chuàng)作的同名小說(shuō)《撞死了一只羊》，講述了一個(gè)關(guān)于“救贖”和“放下”的故事。故事發(fā)生在海拔5500米的可可西里無(wú)人區(qū)。影片融合了公路、懸疑等多種元素。

　　影片中，兩個(gè)偶遇的人，各自有著放不下的執(zhí)念，一個(gè)無(wú)意識(shí)地撞死了羊，一個(gè)有意識(shí)地要找人復(fù)仇，他們因?yàn)橛兄瑯拥男彰敖鸢汀保坪醍a(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)，其中一個(gè)人的放下，也救贖了另一個(gè)人。同名角色的多重身份，有何意義叫人深思，萬(wàn)瑪才旦說(shuō)：“你可以有很多理解，我不想對(duì)這部電影講述的故事做完全定死的闡述，希望觀眾能進(jìn)入并感受我制造的夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)是開放式的，我希望觀眾能夠得到自己的答案。”

圖為《撞死了一只羊》劇照。 來(lái)源：新京報(bào)

　　從《靜靜的嘛呢石》開始，萬(wàn)瑪才旦將藏族題材電影從符號(hào)化逐漸拉回到大眾視野，令觀眾從平視角度更接地氣地了解到藏族群眾的精神生活。而在此之前，《紅河谷》《西藏往事》《可可西里》《岡拉梅朵》《轉(zhuǎn)山》等為代表的“藏族題材電影”早已形成了某種相對(duì)固化的審美模式，宗教、風(fēng)光、民俗等都是最為顯著的標(biāo)簽，而擺脫這些標(biāo)簽則成了新的“藏語(yǔ)電影”的努力方向。萬(wàn)瑪才旦的《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》等影片真正開創(chuàng)了從藏文化自身出發(fā)的“內(nèi)視角”敘事。在這些影片中，并非不表現(xiàn)宗教或民俗，而是它們不再通過(guò)刻意突出、放大和強(qiáng)化其文化的差異性來(lái)創(chuàng)造文化的震撼感。在“內(nèi)視角”的藏語(yǔ)電影中，既有著藏文化的自然呈現(xiàn)，又有著人性的普適力量。

　　萬(wàn)瑪才旦不僅是一位出色的藏族電影導(dǎo)演，而且一直不遺余力地培養(yǎng)更多的年輕導(dǎo)演，被稱為當(dāng)代藏族電影人“伯樂”，如導(dǎo)演松太加、拉華加等都曾是萬(wàn)瑪才旦團(tuán)隊(duì)中的核心成員，2005年，松太加在萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的《靜靜的嘛呢石》中擔(dān)任美術(shù)師，2007年和2011年又分別在萬(wàn)瑪才旦的《尋找智美更登》《老狗》中身兼美術(shù)師和攝影師。2015年，拉華加在萬(wàn)瑪才旦的《塔洛》中做執(zhí)行導(dǎo)演。（中國(guó)西藏網(wǎng) 綜合/盛芳）

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