張鵬禹

　　“丁燕用微觀視角、真實(shí)細(xì)節(jié)、切身體驗(yàn)、行業(yè)性知識等構(gòu)成的小敘事來講述大歷史，讓我們看到了中國式現(xiàn)代化進(jìn)程中東莞這片土地上有血有肉的勞動者形象?！苯眨凇皷|莞制造的東莞記憶——丁燕作品研討會”上，中國文藝評論家協(xié)會理論委員會副主任、陜西師范大學(xué)教授李震如是說。

　　70后作家丁燕深耕工業(yè)題材創(chuàng)作，在2023年推出“工廠三部曲”——《工廠女孩》《工廠男孩》《工廠愛情》，引發(fā)關(guān)注?！豆S女孩》是一部非虛構(gòu)作品，記錄一個(gè)個(gè)工廠女孩真實(shí)鮮活的打工故事，描繪了工廠女孩的青春、愛情與夢想；《工廠男孩》是作家住進(jìn)工廠宿舍后采訪與觀察的結(jié)晶，呈現(xiàn)出工廠男孩真實(shí)的生活狀態(tài)與心理波動，從中可以窺見現(xiàn)代工業(yè)洪流中普通個(gè)體的命運(yùn)；長篇小說新作《工廠愛情》講述90后男工向南方打工經(jīng)歷中與葉丹鳳、吳香瑞、蘇小蘇等工廠女孩的情感糾葛，描寫出新生代農(nóng)民工群體心路歷程。

　　在丁燕看來，雖然《工廠女孩》和《工廠男孩》是非虛構(gòu)作品，而《工廠愛情》是一部虛構(gòu)的長篇小說，但她依然愿意將它們合稱為“工廠三部曲”。因?yàn)檫@個(gè)系列作品內(nèi)部存在著一種血肉相連的隱秘關(guān)系，都涉及共同的主題：一個(gè)人如何與他所處的時(shí)代產(chǎn)生混響。“三部曲”中，作家不僅想表現(xiàn)工廠世界的律動和節(jié)拍，更想表現(xiàn)生活在此間的人們豐富的內(nèi)心世界。通過感受、剖析和反省，她試圖對一個(gè)個(gè)復(fù)雜的靈魂進(jìn)行解碼。

　　“工廠是一個(gè)巨大的寫作寶庫，任何有心人如果深耕細(xì)植，都能有所收獲。”丁燕說。2011年—2012年，她在東莞樟木頭鎮(zhèn)的3家工廠工作了200多天?！斑@段看起來不計(jì)成本、自找麻煩的打工生活，源自那個(gè)一閃而過的想法：與其采訪別人，不如我自己去干。”丁燕說。她堅(jiān)信，如果作家想讓自己的作品有價(jià)值、有分量，必須拒絕平庸化、干癟化、自戀化的寫作，挑戰(zhàn)有難度的寫作。這段生活經(jīng)歷最終孕育出《工廠女孩》。2013年該書出版后獲得好評，讓丁燕有了繼續(xù)這一題材的信心。2014年初至2015年末，丁燕利用節(jié)假日在電子廠采訪男工，寫出《工廠男孩》于2016年出版。從2017年開始，丁燕定點(diǎn)追蹤一位男工的生活經(jīng)歷，以他為原型完成了27萬字的長篇小說《工廠愛情》。

　　2023年4月，為完善系列作品，丁燕重返東莞工廠采訪。她發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的工廠已和10年前大不一樣。工人的工作環(huán)境發(fā)生了改變，工資待遇和地位也有了提高。“一切都變得更加規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化和國際化。同時(shí)，現(xiàn)在的工人情感訴求也比他們的前輩更強(qiáng)烈，和薪水相比，他們更看重尊嚴(yán)和自由?！倍⊙嗾f。采訪后，她對《工廠女孩》和《工廠男孩》進(jìn)行修訂，分別新增數(shù)萬字對工廠工人現(xiàn)狀的描寫，與《工廠愛情》一起重新推出。

　　“丁燕和大多數(shù)作家體驗(yàn)生活的方式不同——她曾到流水線上當(dāng)普通工人，每天干11個(gè)小時(shí)的活兒。與作為觀察者或旁觀者去體驗(yàn)生活的作家不同，丁燕是參與者。”李震說。這賦予“工廠三部曲”撲面而來的真實(shí)感和震撼人心的力量。