作者：崔　偉

　　在中國，也許是一種緣分，京劇與電影竟然是一種伴隨相生的關(guān)系。

　　這其實(shí)不奇怪，作為科技和藝術(shù)創(chuàng)造新發(fā)展的電影，進(jìn)入中國怎能離卻國人喜聞樂見的京劇藝術(shù)呢？于是，京劇對于中國電影的肇始，電影對于京劇的創(chuàng)造傳承，自然就成為中國電影史與京劇史共同的主題。而我們看到的《致敬與前行：新京劇電影創(chuàng)作概論》這本書的作者滕俊杰先生，恰恰是在百余年來中國電影史和中國京劇影片拍攝史上，會留下濃重印痕的電影導(dǎo)演藝術(shù)家。他十多年的京劇電影探索和創(chuàng)造，不僅執(zhí)導(dǎo)了多部京劇影片佳作，更開辟出戲曲電影的新路徑，營造了當(dāng)代京劇電影的新圖景。

　　引領(lǐng)古老京劇與時(shí)代賽跑

　　滕俊杰的實(shí)踐，固然延續(xù)了京劇電影藝術(shù)前人的成果，但更有著許多源于時(shí)代感召和個(gè)人審美創(chuàng)造思維的超前和創(chuàng)新。我很感佩他不僅勇于實(shí)踐，更嘆服他善于思考?！芭某鼍﹦⌒星贿\(yùn)調(diào)之美，又擁有當(dāng)代電影邏輯特色、耳目一新的品質(zhì)”是他的鮮明追求，這奠定了其導(dǎo)演作品的審美品格和京劇看點(diǎn)的雋永清新。欣賞滕俊杰導(dǎo)演的影片，會給我?guī)砬楦信c視覺的新奇感，也總能在觀影過后提升和啟發(fā)我們對京劇電影在當(dāng)下觀眾審美需求和電影科技發(fā)展最活躍的時(shí)代，如何前行、突破的緊迫感，從而思考京劇和電影兩者在審美抒寫個(gè)性和時(shí)代感結(jié)合上如何去釋放。因此，滕俊杰在我心中是一位踏踏實(shí)實(shí)引領(lǐng)古老京劇與時(shí)代賽跑，讓傳統(tǒng)文化與觀眾攜肩并行的創(chuàng)新模范。

　　他是一位學(xué)者型的電影導(dǎo)演藝術(shù)家。對每一部作品，滕俊杰都有著很深的理論思考，且他的京劇電影理論是和電影發(fā)展、京劇未來，特別是如何實(shí)現(xiàn)影片的藝術(shù)與時(shí)代效果最大化共振的。他在拍攝實(shí)踐基礎(chǔ)上的一次次理論總結(jié)，給予我很大啟發(fā)，也讓我找到了他之所以屢屢成功，并總能為京劇電影未來發(fā)展提供重要啟示的原因。

　　京劇味道不減，電影審美濃郁

　　因?yàn)閷ε臄z京劇電影的意義認(rèn)識充滿務(wù)實(shí)與智慧，滕俊杰京劇電影拍攝歷程的起步就格外堅(jiān)實(shí)。他深刻認(rèn)識到“如何守望國粹家園、發(fā)展京??？如何吸引更多觀眾，讓文脈綿綿延續(xù)？這是所有京劇人、所有熱愛京劇的人無法回避的必答題”。因此，才能不懈追求“將當(dāng)下最優(yōu)秀的一代國劇精英和最有觀眾緣的最新電影科技相結(jié)合，集束、矩陣式精心制作、傳播京劇”。正是以這樣的創(chuàng)作理念作支撐，滕俊杰執(zhí)導(dǎo)的每一部影片中，選擇的拍攝對象都是京劇劇目中最能體現(xiàn)中華審美和中華精神的劇目，而承擔(dān)京劇主演的藝術(shù)家更是當(dāng)下南北各地首屈一指的京劇名家和中青年翹楚。這就保證了京劇內(nèi)容和藝術(shù)效果的有力支撐、雋永魅力、未來影響、留存價(jià)值。于是，滕俊杰在這樣的理念和創(chuàng)造主體基礎(chǔ)上拍攝的京劇影片，才能做到京劇與電影、創(chuàng)造與傳承、古老與青春、手法與溫度、舞臺與銀幕等方面有著一種水乳交融般的交織。有幸，我?guī)缀蹩催^他所有的創(chuàng)作，其電影表達(dá)與戲曲審美極少違和，演員、流派、程式等以往在電影表現(xiàn)中很難克服的難題，也幾乎總會在滕俊杰導(dǎo)演的電影故事講述中被娓娓解開，讓劇情、情感聚焦精鏤細(xì)琢，升華出不論是戲迷還是影迷都能包容接受的吸引力、感染力，并產(chǎn)生情感共鳴，甚至愛上傳統(tǒng)京劇文化。無論是《霸王別姬》，還是《蕭何月下追韓信》《曹操與楊修》《貞觀盛事》《捉放曹》等無不具有這般奇妙的效果。而其最新導(dǎo)演的《鎖麟囊》,也同樣值得充分期待。

　　潛心追求講故事的效果，是滕俊杰導(dǎo)演的每部影片都讓我印象深刻的一點(diǎn)，這也是他的京劇影片所具有的重要個(gè)性特色。因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，對于他的每一部作品，我?guī)缀醵加行医?jīng)歷了選戲、修改、電影樣片審評的全部環(huán)節(jié)。滕俊杰總是在京劇劇目向電影故事的轉(zhuǎn)換過程中，注重文學(xué)、表演的電影化推進(jìn)，尤其是電影藝術(shù)的戲曲性靠攏方面，擅長在故事創(chuàng)作伊始就努力融合，找到一個(gè)最佳講述方式，并區(qū)別于舞臺的原始樣式，但在發(fā)揮電影表達(dá)上不背離京劇的藝術(shù)成果和演員表演亮點(diǎn)。即，讓京劇和電影最終轉(zhuǎn)換為京劇電影時(shí)融會一體，相得益彰。因?yàn)樗羁陶J(rèn)識到，“電影最強(qiáng)大的功能就是鏡頭的影像敘事能力”。他認(rèn)為“舞臺戲曲藝術(shù)也以敘事見長，但囿于舞臺之故，敘事空間往往在被充分運(yùn)用的同時(shí)，也會產(chǎn)生一些局限，而電影敘事的空間豐富性、意象流暢性恰恰能多重彌補(bǔ)這種局限，從而富有節(jié)奏感地減少舞臺的某種限制，使觀眾更直觀、更準(zhǔn)確地理解戲曲作品中所蘊(yùn)含的劇情意蘊(yùn)”。在這種思考的指引下，滕俊杰導(dǎo)演拍攝的影片，雖極為倚重京劇橋段、技巧表現(xiàn)主體的看點(diǎn)提升、情感釋放，但更能在電影表現(xiàn)方面，做到生動(dòng)多姿、情感濃烈。這種電影講述的京劇表現(xiàn)效果，能對電影欣賞者，不僅沒有間離，反而更有吸引力。這恐怕也是滕俊杰導(dǎo)演的作品，京劇味道不減，電影審美濃郁，讓人愛看、耐看的重要原因吧。

　　走入年輕觀影人視野

　　此外，長于把最新科技手段運(yùn)用到京劇電影拍攝中，也是滕俊杰執(zhí)導(dǎo)電影的一大特點(diǎn)。無論是精準(zhǔn)運(yùn)用3D實(shí)拍、全景聲技術(shù)，還是目前電影最超高清的8K科技，這些都是擴(kuò)展京劇表現(xiàn)視覺、聽覺新天地的極有勇氣的探索，也是努力使京劇電影走入年輕觀影人視野，打入當(dāng)代放映院線的有益嘗試。相信，滕俊杰的這種探索，不僅會推動(dòng)京劇電影創(chuàng)作理念的發(fā)展，也會在國際文化交流中，使京劇電影占有更重要的一席之地。這部著作中，許多文章都記錄了滕俊杰在這方面的思考，也頗有一讀和啟示價(jià)值。

　　承蒙滕俊杰信任為其新作作序，我甚是榮幸。以上淺見未必沒有謬誤，卻是我這些年和滕俊杰共同經(jīng)歷的多部京劇電影拍攝過程中，對他的藝術(shù)追求的理解，對他的敬業(yè)精神和創(chuàng)造才情的欽佩。我相信，滕俊杰的京劇電影創(chuàng)作，一定會成為當(dāng)代戲曲電影史的精彩篇章之一；他拍攝的京劇影片也會成為這個(gè)時(shí)代京劇藝術(shù)和京劇名家成就與魅力的寶貴記載。其實(shí)，作為一位藝術(shù)家，能對時(shí)代、對藝術(shù)、對傳統(tǒng)有這樣的貢獻(xiàn)，就十分值得禮敬和弘揚(yáng)了。

　　是為序！

　?。ㄗ髡邽橹麘騽≡u論家、中國戲劇家協(xié)會秘書長、“京劇電影工程”專家指導(dǎo)委員會專家，此為《致敬與前行：新京劇電影創(chuàng)作概論》序言，有刪改，標(biāo)題為編者所加）