《清風亭上》《程嬰救孤》《三上轎》《黃金嬋》和“春滿梨園——戲曲名家名段演唱會”……3月16日至20日，由北京梅蘭芳大劇院、河南省戲劇家協(xié)會、陜西西安演藝集團、河南李樹建戲曲藝術(shù)中心主辦，河南豫劇院二團、陜西西安市豫劇團聯(lián)合演出的“大戲看北京——豫劇晉京展演周”將在京亮相。這也是暌違三載后，豫劇表演藝術(shù)家、中國戲劇家協(xié)會副主席、河南省戲劇家協(xié)會主席李樹建帶領(lǐng)“大豫劇”再次集體進京。

　　“雖然受疫情影響，在北京舉行的豫劇展演月中斷了幾年，但今年我們終于又來了?！弊鳛楹幽显☆I(lǐng)軍人物，近年來，李樹建不僅忙碌于出精品、傳幫帶，更致力于豫劇的推廣與傳播。他將豫劇帶進北大、清華等高等學(xué)府，在新媒體平臺做普及、搞直播，組織河南民營劇團、稀有劇種“打包”進京展演……在他的努力及推動下，豫劇的影響力和觀眾數(shù)量不斷增加，年輕觀眾群體日益擴大，河南戲的票房收入得到了提升。

　　檢驗豫劇票房號召力

　　北京舞蹈學(xué)院黨委書記、評論家巴圖認為，在河南，經(jīng)過地方政府和豫劇人的努力，豫劇藝術(shù)人才梯隊已經(jīng)形成，前有大家所熟悉的常香玉、馬金鳳，中有李樹建、陳涌泉等，后有一大批青年才俊。一批代表性劇目已經(jīng)形成，如李樹建的“忠孝節(jié)義”四部曲《程嬰救孤》《清風亭上》《蘇武牧羊》《義薄云天》，以戲曲涵養(yǎng)中國人特有的精神力量。這些形成了戲曲界的“豫劇現(xiàn)象”，值得全國藝術(shù)同行學(xué)習(xí)、研究、借鑒。

　　“當然，‘豫劇現(xiàn)象’的當代發(fā)展離不開李樹建的努力。幾年前，在清華大學(xué)的一次研討會上我說過他‘六場通透’‘八面出鋒’，提出他貢獻社會的8個角色，即表演藝術(shù)家、劇種領(lǐng)軍人物、流派創(chuàng)始人、中華文化的戲曲闡發(fā)者、民族文化的國際傳播者、戲曲教育的推動者、戲曲活動的組織者、戲曲院團的管理者。很有幸與他聯(lián)手舉辦了全國第一個省三大劇種本科‘黃埔一期’，十年樹人現(xiàn)在已經(jīng)看出了模樣！”在巴圖看來，李樹建辦事有那么一股子勁，代表了“豫劇現(xiàn)象”背后的精神氣質(zhì)。“初為河南豫劇院二團管理者時，他疾言：一團有個常香玉，三團有批現(xiàn)代戲，二團要趕上去！他提出‘團結(jié)拼搏，滾石上山，走出困境，敢為人先’的‘二團精神’值得研究。去年，李樹建退休了，他人生的上半場落幕了，此次豫劇晉京展演周是他人生下半場的精彩開幕！”巴圖說。

　　說起這次意義重大的展演，李樹建有底氣也有魄力?！斑@次來展演就是想通過向首都觀眾匯報演出，用完全市場運營的方式來檢驗豫劇的魅力?！崩顦浣ń榻B，此次展演堅持“不送票”，請朋友來看戲都要自己買票，想看看豫劇能在市場上走多遠。

　　解決戲曲“三多三少”

　　作為“豫劇現(xiàn)象”的代表性人物，李樹建呼吁要解決豫劇發(fā)展存在的“三多三少”問題：觀看演出的老年觀眾多、年輕觀眾少；到農(nóng)村演出，政府買單的演出多、包場的商演少；到城市演出，送票的演出多、賣票的演出少。面對這種困境，他建議：“可以通過集中展演、駐場演出、依靠互聯(lián)網(wǎng)推廣、重視人才培養(yǎng)等形式，努力實現(xiàn)老戲曲的新傳播。”

　　李樹建直言，藝術(shù)創(chuàng)作題材單一是導(dǎo)致“三多三少”現(xiàn)象的因素之一。他說：“一直以來，戲劇創(chuàng)作都秉承著‘三并舉’的方針，即現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲和新編歷史劇并駕齊驅(qū)。藝術(shù)創(chuàng)作不能一刀切，也不能太單一，只有真正做到‘三并舉’，才能實現(xiàn)百花齊放?！?/p>

　　雖然河南豫劇的人才梯隊已經(jīng)形成，但李樹建認為，一些地方戲曲院團仍然面臨著“人才出不去、進不來”的問題?！皠F內(nèi)，好多同志不到60歲不能退休，但事實上，超過55歲，武戲演員便面臨不能翻、不能打的狀況，文戲演員的聲腔和身體也發(fā)生變化，無法更好地在舞臺上演繹?！睂Υ?，李樹建建議，55歲以下、唱念做打俱佳的演員可留下繼續(xù)為劇團服務(wù)；55歲以上、功底較好的有經(jīng)驗的演員，則可以轉(zhuǎn)到藝術(shù)院校或地方的文化館站等進行戲曲專業(yè)輔導(dǎo)?！八囆g(shù)院校的學(xué)生可以學(xué)到豐富的理論知識，但缺乏實踐，而鄉(xiāng)村的文化群體最困難的就是沒有主創(chuàng)人員，排不起戲，發(fā)展十分困難?！崩顦浣ㄕJ為，若有經(jīng)驗的戲曲演員介入其中，發(fā)揮余熱，不失為一種人才上的合理利用。

　　讓戲曲緊跟時代

　　去年6月，李樹建退休，但他并沒有停下工作的腳步，線下赴各地參加戲曲活動，線上在自己的短視頻平臺賬號進行直播，積極宣傳豫劇藝術(shù)?！耙咔樽屧簣F的演出頻頻陷入瓶頸，但演出停了傳播不能停，短視頻平臺真的是非常好的傳播渠道?！崩顦浣ㄕf。在網(wǎng)絡(luò)的舞臺上，李樹建拍攝的短視頻非常受歡迎，直播數(shù)據(jù)也十分可觀。2021年3月29日，李樹建在網(wǎng)絡(luò)平臺上嘗試了首場直播秀，直播間觀看人數(shù)達157萬，當天收入32萬元。這些收入李樹建都交給劇團，用于藝術(shù)創(chuàng)作?！拔覀儜蚯艘欢ú荒茏詩首詷?，要想辦法去傳播，要在網(wǎng)絡(luò)上讓更多年輕人了解戲曲、關(guān)注戲曲，最后實現(xiàn)讓他們到線下看演出?！崩顦浣ㄕJ為，隨著數(shù)字化時代的發(fā)展，典藏的、厚重的作品更需要融合媒體去傳播，做到老戲曲新傳播。

　　李樹建在退休后還被西安演藝集團聘任為藝術(shù)總監(jiān)。秉持著“老戲新演、名劇改編、名劇出名演、名演帶名團”的理念，李樹建指導(dǎo)西安市豫劇團移植《清風亭上》，并指導(dǎo)其弟子李鵬飛、李龍輝以及西安市豫劇團優(yōu)秀青年演員孫苗等同臺演出，體現(xiàn)“老帶新、傳幫帶”的藝術(shù)傳承精神，推動戲曲事業(yè)的傳承與發(fā)展。

　　“戲曲人，一句誓言，終生作答。趁著現(xiàn)在還能表演還能唱，發(fā)揮余熱，多唱、多宣傳我們的戲曲文化。”李樹建說。（劉淼 彭澳麗）