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      2022年國(guó)產(chǎn)高分劇的破圈密碼:創(chuàng)新、故事與深情

      發(fā)布時(shí)間:2022-12-22 11:09:00來(lái)源: 文匯報(bào)

        楊慧

        盡管自身有諸多亟待完善之處,多年來(lái)約定俗成,豆瓣8分仍被視為作品優(yōu)秀的分水嶺——按照打分規(guī)則,打8分,等同于態(tài)度上推薦該部作品。盤點(diǎn)2022年截止到目前為止得到豆瓣8分及以上評(píng)分成績(jī)(高口碑劇集《縣委大院》由于筆者發(fā)稿時(shí)尚未開分,故未列入)的國(guó)產(chǎn)劇集會(huì)發(fā)現(xiàn),它們乍一看千姿百態(tài)、類型各異,既有現(xiàn)實(shí)主義力作如《人世間》,也有久違的歷史正劇如《天下長(zhǎng)河》,既有央視熱播劇集《大山的女兒》,也有網(wǎng)絡(luò)短劇《片場(chǎng)日記殺不了青》,異彩紛呈,看似難以一概而論。但對(duì)這些作品抽絲剝繭,依然能夠得見2022年的這些口碑高分之作,總有些靜水流深的異曲同工。

        別出心裁:

        新鮮是第一競(jìng)爭(zhēng)力

        文化產(chǎn)業(yè),創(chuàng)新為王,這句話老生常談,但往往知易行難。創(chuàng)新幾乎是今年每部高分劇集的標(biāo)配,無(wú)論是對(duì)新題材的大膽開拓,還是對(duì)既有題材的新鮮加工。高分劇,總有些令觀眾耳目一新且只此一家的獨(dú)門手藝。

        一些劇集以對(duì)電視劇領(lǐng)域從未或久未嘗試的題材進(jìn)行創(chuàng)作而先聲奪人?!冻健纷鳛楂I(xiàn)禮冬奧的體育題材電視劇,其對(duì)短道速滑的呈現(xiàn),以及與真實(shí)短道速滑運(yùn)動(dòng)員的對(duì)接,都屬空前。值得一提的是,這部作品還關(guān)注女性成長(zhǎng),女主角陳冕從被職業(yè)選手的父親斷言沒有天賦到拿下世界冠軍,既是對(duì)體育精神的一次頌揚(yáng),也是一首子一代女性的青春之歌?!度耸篱g》是少有的對(duì)動(dòng)蕩年代的人生刻畫細(xì)膩的電視劇,譜寫了中國(guó)人堅(jiān)韌與積極的意志品質(zhì),具有深厚的情感和情懷。《天下長(zhǎng)河》不僅是久違的歷史正劇,還是第一次以治理黃河作為故事主線的劇集,以小寫大、以點(diǎn)窺面地寫出了古代中國(guó)的治理之難和廟堂之險(xiǎn)。這些作品的熱門,固然有本身戲劇與表演的完成度的極大貢獻(xiàn),但其在影視劇市場(chǎng)上具有新穎性與稀缺性,也構(gòu)成重要原因。

        也有一些作品是在既有題材和類型化中求新求變。《風(fēng)吹半夏》并不是第一部講述改革開放中的創(chuàng)業(yè)者的電視劇,也不是第一部講述商業(yè)奮斗史的電視劇,但卻以一個(gè)利落果敢的女主角許半夏橫空出世,令故事?lián)碛行碌奈兜缹哟?。《異物志》作為懸疑題材,構(gòu)建了一個(gè)光怪陸離的“奇物”世界,其獲得高分是又一次想象力新創(chuàng)作的勝利?!讹L(fēng)起隴西》看似延續(xù)了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的古代外殼與現(xiàn)代類型故事結(jié)合的思路,卻因?yàn)楣适略O(shè)定在中國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)娜龂?guó),則構(gòu)成了一種“三國(guó)演義”的諜戰(zhàn)新鮮變體?!段业目防锬泻ⅰ纷鳛榍啻盒@劇,設(shè)定一個(gè)兩百斤的男主角也是一次罕見嘗試,其輕喜劇風(fēng)格和勵(lì)志的校園氛圍因此有了別具一格的生動(dòng)鮮活。

        還有一些作品在已有類型中挑戰(zhàn)了一些電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇中此前的相對(duì)“禁區(qū)”,青春職業(yè)劇《三悅有了新工作》對(duì)殯葬行業(yè)以及死亡的呈現(xiàn),女性微短劇《總是搞砸的單身女人迪亞!》真實(shí)地觸及成人世界的話題,都在同類作品中略顯“大膽”而創(chuàng)新,而觀眾給予了高分作為回應(yīng)。

        劇本引力:

        觀眾想看好故事

        今年的豆瓣高分電視劇,既有明星陣容挑大梁如《夢(mèng)華錄》《人世間》《風(fēng)吹半夏》,也有新鮮面孔唱主角如《三悅有了新工作》《異物志》《我的卡路里男孩》,并不一定是得明星者得天下。演員的表演雖然與劇集成色密切相關(guān),但是觀眾最在意的明顯是故事本身。哪怕在明星方面不十分耀眼,或在表演方面不足夠出色,觀眾也仍然會(huì)為一個(gè)打動(dòng)心靈的好故事而打出高分。

        年度豆瓣最高分作品《大山的女兒》,除了楊蓉和劉奕君,演員陣容里并沒有太多大眾耳熟能詳?shù)难輪T,甚至這部作品的題材,也不是一般意義上的商業(yè)熱門大劇。作為真人真事改編的扶貧劇,《大山的女兒》就如同去年的《山海情》一樣,在尊重真實(shí)、展現(xiàn)地域特色的基礎(chǔ)上,將一個(gè)鄉(xiāng)村扶貧干部的故事娓娓道來(lái),從細(xì)節(jié)上還原了黃文秀為廣西扶貧所做出的涓滴成河的具體故事,宏觀上與更廣大的扶貧工作形成呼應(yīng),以一種現(xiàn)實(shí)主義的底色講好了黃文秀扶貧路上的一個(gè)個(gè)小故事,最終講出了她一生的大故事。

        《異物志》則是另一種情況,觀眾在給出高分的同時(shí),對(duì)劇集的制作、演員的表演不乏詬病之處,豆瓣點(diǎn)贊最高的長(zhǎng)評(píng)里的直率發(fā)言就非常具有代表性:“優(yōu)點(diǎn)是邏輯嚴(yán)謹(jǐn),是真的嚴(yán)謹(jǐn);缺點(diǎn)是演員演技不行,復(fù)雜情緒完全演不出來(lái)?!本腿缤W(wǎng)絡(luò)劇中早期現(xiàn)象級(jí)作品《太子妃升職記》一般,服化道粗糙,場(chǎng)景布景潦草,但是憑借故事牢牢抓住了觀眾。

        而反觀坐擁大把明星的高分作品,如《人世間》《夢(mèng)華錄》《警察榮譽(yù)》等,固然因?yàn)檠輪T去觀看作品的觀眾大有人在,但是評(píng)價(jià)更多仍然是由于劇集本身在故事層面給人的驚喜。雷佳音的《相逢時(shí)節(jié)》評(píng)分4.9,劉亦菲的《花木蘭》評(píng)分4.9,豆瓣評(píng)分并不會(huì)因?yàn)槊餍墙o與優(yōu)待。而《人世間》得到的盛譽(yù),是因?yàn)樗v好了一家人、一方人在時(shí)代中的命運(yùn)與情感;《夢(mèng)華錄》的高分,是因?yàn)樗殃P(guān)漢卿的“救風(fēng)塵”講出了新的女性故事;《警察榮譽(yù)》被屢屢夸獎(jiǎng),也是因?yàn)樗ㄟ^基層派出所的日常工作,講述了浮世眾生的故事,也講述了何為警察的故事。

        羅伯特·麥基在他那本著名的《故事》一書中說道,人類對(duì)故事的胃口是不可饜足的。無(wú)論電視劇走到哪里,它始終是一門故事藝術(shù)。觀眾會(huì)因?yàn)槊餍?、因?yàn)樵掝}、因?yàn)樵S多理由點(diǎn)開一部劇集,而能留下他們的,往往最終還是好故事。

        有情則靈:

        看劇是一種情感對(duì)話

        對(duì)于觀眾而言,電視劇提供的精神力量,本質(zhì)上是一種情感和情緒體驗(yàn)。觀眾通過劇集情節(jié)心情起伏,經(jīng)歷喜怒哀樂,個(gè)人情緒也在這一過程中得到宣泄和紓解。在古希臘時(shí)期,亞里士多德就發(fā)現(xiàn)了悲劇具有這樣的凈化效果,稱為卡塔西斯。而人類影視戲劇發(fā)展至今,越來(lái)越多的作品都具備這種“心理療效”。

        從今年的高分劇集來(lái)看,基本上都會(huì)有某種較強(qiáng)的與觀眾內(nèi)心情感對(duì)話的力量。不管是《大山的女兒》《人世間》這類現(xiàn)實(shí)主義電視劇對(duì)人間真摯的愛與奉獻(xiàn)的刻畫,所帶來(lái)的強(qiáng)烈的心靈震撼效果,或者是《片場(chǎng)日記殺不了青》《我的卡路里男孩》的喜劇或輕喜劇帶來(lái)的輕松之中亦有動(dòng)容的體會(huì),甚至是《三悅有了新工作》《總是搞砸的單身女人迪亞!》這樣的以小切口直抵人心的作品,其高分,都與這些作品能夠喚起觀眾的某種情緒或者某種情感共鳴有關(guān)。

        這當(dāng)中很多重要的情緒,具體是由于觀眾對(duì)角色產(chǎn)生的情感所導(dǎo)致的。觀眾會(huì)容易對(duì)劇集角色產(chǎn)生一種“準(zhǔn)社會(huì)交往”的情感體驗(yàn),即將角色視作某種真情實(shí)感的人物對(duì)象。尤其是對(duì)于電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇,追劇往往是需要一段時(shí)間才能完成,因此,角色和觀眾形成了一定的伴隨關(guān)系,天天相見,朝夕與共,確實(shí)有某種類似社會(huì)交往的效果,讓觀眾覺得角色是身邊人,甚至是親朋好友。在今年的高分劇集中,有許多角色都因?yàn)樗茉斓酶裢怙枬M立體而讓觀眾印象深刻而產(chǎn)生情感,《大山的女兒》中的黃文秀,《人世間》中的周家人,《天下長(zhǎng)河》中的靳輔、陳潢,都牽動(dòng)著眾多觀眾的情緒,令觀眾為他們的命運(yùn)牽腸掛肚甚至潸然淚下。

        當(dāng)觀眾把時(shí)間交給一部劇集的時(shí)候,也就是把主宰自己的喜怒哀樂的能力暫時(shí)交到了作品手里,讓作品替他們成長(zhǎng)、替他們?nèi)?、替他們?jīng)歷歲月滄桑、也替他們目睹人間百態(tài)。能打動(dòng)觀眾的臺(tái)詞,往往是他們心中早有所感而作品替他們說出,同樣的,能打動(dòng)觀眾的情感,也往往是他們希望體驗(yàn)而作品幫他們遺憾或圓滿。

        (作者為文學(xué)博士、首都師范大學(xué)文學(xué)院講師)

      (責(zé)編:李雨潼)

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