光明日報(bào)記者 韓業(yè)庭

　　1922年，中國第一部兒童電影《頑童》問世，開啟了中國兒童電影的百年發(fā)展之路。100年來，中國兒童電影走過了從短到長、從黑白到彩色、從無聲到有聲的不平凡歷程，見證和記錄了一代又一代人的成長。

　　據(jù)中國兒童少年電影學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，中國兒童電影年產(chǎn)量大概占國產(chǎn)電影年產(chǎn)量的10%。在業(yè)內(nèi)專家看來，相較于龐大的兒童人口數(shù)量，目前兒童電影產(chǎn)量算不上大，市場上的優(yōu)質(zhì)兒童電影仍然較少。另外，很多兒童電影拍攝了未必有機(jī)會(huì)上映，上映了也可能只是“影院一日游”，同時(shí)，由于市場回報(bào)率低，片方投拍兒童電影的積極性普遍不高。

　　如何多為孩子們拍出優(yōu)秀的影片？近日，由中國電影家協(xié)會(huì)、廈門市人民政府聯(lián)合主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國電影家協(xié)會(huì)兒童電影工作委員會(huì)承辦的2022年中國金雞百花電影節(jié)金雞電影論壇之“篳路藍(lán)縷 玉汝于成——中國兒童電影百年創(chuàng)作與發(fā)展論壇”在福建廈門舉行。論壇上，兒童電影創(chuàng)作者、生產(chǎn)者和研究者共同追溯和總結(jié)不同歷史時(shí)期國產(chǎn)兒童電影的藝術(shù)成就和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，探尋新時(shí)期國產(chǎn)兒童電影的創(chuàng)新發(fā)展與振興之路。

　　兒童電影創(chuàng)作者心中要裝著一顆童心

　　不管一個(gè)人年齡有多大，總有那么一部影片珍藏在他記憶深處，承載著關(guān)于童年的記憶及對這個(gè)世界的初始印象。

　　在中國兒童少年電影學(xué)會(huì)會(huì)長黃軍看來，兒童電影給孩子們提供了一扇窗，讓他們可以透過銀幕眺望波瀾壯闊、變幻無窮的人生，那里的一點(diǎn)一滴、一花一草、一人一事都會(huì)進(jìn)入孩子的心間，幫助他們成長為心智健全的人?！耙虼耍瑑和娪耙欢ㄒ颜嫔泼赖姆N子撒進(jìn)孩子們的心間，讓其生根、開花、結(jié)果，這是兒童電影創(chuàng)作最崇高的目標(biāo)。為此，兒童電影創(chuàng)作一定要從兒童的視角出發(fā)，反映兒童的生活，讓兒童成為整個(gè)故事的敘事主體?！?/p>

　　在剛剛閉幕的第35屆中國電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，兒童電影表現(xiàn)不俗?！对僖娡翐苁蟆氛米罴褍和?jiǎng)，《熊出沒·重返地球》摘得最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。其中，《熊出沒》系列已推出近10部，成為國產(chǎn)兒童電影的一張名片。在《熊出沒》總導(dǎo)演丁亮看來，所有的創(chuàng)作都是思想的創(chuàng)新。沒有思想的創(chuàng)新，很難創(chuàng)作出好的作品。當(dāng)下和未來的兒童電影創(chuàng)作，要尊重兒童的心智和審美，創(chuàng)作者心中要時(shí)刻裝著一顆童心，那樣才能讓作品更好看，更吸引兒童。

　　北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授、導(dǎo)演方剛亮對此十分認(rèn)同。他認(rèn)為，兒童電影創(chuàng)作更需要有一個(gè)完整的、成熟的創(chuàng)作方法和藝術(shù)表達(dá)，同時(shí)需要有一個(gè)兒童式的思維，創(chuàng)作者要放下身段，調(diào)動(dòng)內(nèi)心真情去創(chuàng)作。此外，在具體創(chuàng)作中，除了有滿腔熱血，創(chuàng)作者還應(yīng)腳踏實(shí)地做好調(diào)查、研究工作，準(zhǔn)確把握孩子們的審美心理和作品的時(shí)代脈搏。

　　　將教育功能與趣味性、審美性有機(jī)結(jié)合起來

　　兒童電影要想贏得孩子們的認(rèn)可首先要“好看”。究竟什么是“好看”？一些孩子喜歡看有激烈打斗場面的武打片、動(dòng)作片，如今眼花繚亂的電影特效技術(shù)更為制造強(qiáng)刺激的視覺效果提供了便利?！暗珒和娪肮ぷ髡哌€是應(yīng)牢記創(chuàng)作初心，不能忘記兒童電影的教育功能，因此兒童電影不能為了‘好看’而一味追求強(qiáng)刺激、重口味，而應(yīng)提供更多溫暖有愛的內(nèi)容?！北本╇娪皩W(xué)院中國動(dòng)畫研究院副院長曹小卉說。

　　中國兒童少年電影學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長侯克明也強(qiáng)調(diào)，優(yōu)秀的兒童電影對孩子們來說是精神食糧，因此任何時(shí)候都不能丟掉兒童電影的教育功能。不過，教育和說教是兩碼事。一味進(jìn)行說教的兒童電影，無法贏得孩子們的青睞，自然也就無法實(shí)現(xiàn)影片的教育功能，而優(yōu)秀的兒童電影，總能將教育功能與趣味性、審美性有機(jī)結(jié)合起來。總之，兒童電影工作者要以藝術(shù)工作者和教育工作者的雙重身份來要求自己，用作品為孩子們培根鑄魂。

　　中國電影家協(xié)會(huì)副主席、導(dǎo)演尹力是拍兒童片起家的，他的電影處女作《我的九月》曾獲得第11屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳兒童片獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，至今仍被一些觀眾評(píng)價(jià)為國內(nèi)最好的兒童片之一。影片中的小演員都是非專業(yè)的，但作品拍得生動(dòng)流暢，充滿濃郁的時(shí)代感和濃烈的生活氣息，深受孩子們歡迎。談及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，尹力說，所有的創(chuàng)作人員都應(yīng)放下藝術(shù)家的架子，面對生活，擁抱生活，有感而發(fā)，拍片時(shí)要做到“厚厚地積累，輕輕地抖落”。

　　著力解決發(fā)行放映的“最后一公里”難題

　　近年來，在市場上取得高票房的兒童電影基本都是動(dòng)畫電影，如《新大頭兒子和小頭爸爸》系列、《熊出沒》系列、《喜羊羊與灰太狼》系列，取得票房佳績的真人兒童電影仍然稀缺。在曹小卉看來，國產(chǎn)兒童電影要努力探索真人片與動(dòng)畫片的多類型表達(dá)，不能“一條腿走路”。

　　中國目前有兩億多兒童，在市場化環(huán)境下，兒童電影仍然具有很強(qiáng)的公益性。中國電影家協(xié)會(huì)兒童電影工作委員會(huì)會(huì)長、國家電影智庫研究員鄭虎呼吁全社會(huì)都來關(guān)注和支持兒童電影的創(chuàng)作與發(fā)行，共同構(gòu)建國產(chǎn)兒童電影發(fā)展的社會(huì)支持系統(tǒng)。具體言之，應(yīng)支持和發(fā)展兒童電影公益基金，充實(shí)和壯大兒童電影創(chuàng)作隊(duì)伍，加大兒童電影的扶持獎(jiǎng)勵(lì)力度，構(gòu)建起支持兒童電影發(fā)展的良好社會(huì)生態(tài)。針對很多兒童電影“拍出來，卻放不了”的尷尬，他建議一方面加大“兒童電影進(jìn)校園”的力度；另一方面可以適時(shí)組建兒童電影發(fā)行放映聯(lián)盟或兒童電影專屬院線，著力解決兒童電影發(fā)行放映的“最后一公里”難題。

　　中國兒童電影已走過百年崢嶸歷程。鄭虎呼吁兒童電影工作者傳承和發(fā)揚(yáng)中國兒童電影百年優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng)，不忘初心，做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r(shí)代兒童電影人，苦練內(nèi)功，奮發(fā)有為，為孩子們真情、真切、真實(shí)地創(chuàng)作，創(chuàng)作出更多撫慰內(nèi)心、伴隨成長、鼓勵(lì)成才、喜聞樂見、愉悅身心的優(yōu)秀國產(chǎn)兒童電影作品。