懸疑作家東野圭吾的小說(shuō)《回廊亭殺人事件》(又譯名《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》)目前已經(jīng)被改編成國(guó)產(chǎn)電影、電視劇以及舞臺(tái)劇，但就劇版和正在上映的影版《回廊亭》來(lái)看，作品口碑不高，被觀眾瘋狂吐槽。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)影視劇和舞臺(tái)劇改編東野圭吾的熱潮一直不退，《解憂雜貨店》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《白夜行》《綁架游戲》等小說(shuō)也都是改編重點(diǎn)，卻很難出現(xiàn)口碑大爆、票房大爆的作品。

　　記者 師文靜

　　從小說(shuō)熱到改編熱

　　任素汐、劉敏濤主演的《回廊亭》上映6天票房9800萬(wàn)元，相對(duì)于此前東野圭吾小說(shuō)改編的電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》4.01億元票房、《解憂雜貨店》1.5億元票房，《回廊亭》表現(xiàn)平平。令不少影迷困惑的是，這種抓不住原著精華和氣質(zhì)、難以本土化落地的影視改編，依舊一波又一波熱潮不退。

　　2007年，日本作家東野圭吾的小說(shuō)開(kāi)始引進(jìn)后，刮起一股推理小說(shuō)旋風(fēng)。東野圭吾的小說(shuō)到底有多流行？2016年度全國(guó)圖書(shū)零售市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告顯示，全國(guó)小說(shuō)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)前十位中，東野圭吾占據(jù)三個(gè)席位，《解憂雜貨店》位居榜首，《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》緊隨其后。《解憂雜貨店》《白夜行》也穩(wěn)坐網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)量前十。東野圭吾僅2016年在中國(guó)就拿到了2200多萬(wàn)元版稅?！督鈶n雜貨店》2014年在國(guó)內(nèi)出版后，僅用了4年時(shí)間，銷(xiāo)售量就超1000萬(wàn)冊(cè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2022年，新經(jīng)典一家出版公司引進(jìn)的五十多部東野圭吾小說(shuō)，銷(xiāo)量合計(jì)超過(guò)2300萬(wàn)冊(cè)。這個(gè)銷(xiāo)售量，在國(guó)內(nèi)文學(xué)市場(chǎng)是絕對(duì)的“頂流”。通過(guò)讀者數(shù)據(jù)可以看出，東野圭吾小說(shuō)的常年流行，讓推理小說(shuō)走近了普通讀者尤其是30歲左右的女性讀者。

　　為何東野圭吾的懸疑小說(shuō)成為暢銷(xiāo)作品？一是日本推理小說(shuō)在亞洲文學(xué)領(lǐng)域特色鮮明、成就突出，松本清張、橫溝正史、島田莊司、東野圭吾、道尾秀介等作家，促成社會(huì)派推理、本格派推理、恐怖推理、法庭派推理等各分支寫(xiě)作日益成熟，能給讀者提供各類(lèi)風(fēng)格的作品；二是東野圭吾懸疑推理小說(shuō)剛引進(jìn)時(shí)，彌補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)流行推理小說(shuō)的缺失和空白，助推懸疑推理小說(shuō)閱讀從小眾化逐漸走向大眾化。

　　也正是因其擁有大量的讀者群，影視圈才看中了東野圭吾小說(shuō)IP的商業(yè)價(jià)值。在其中文版小說(shuō)暢銷(xiāo)了10年后的2017年，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《解憂雜貨店》被改編成電影上映。至今，東野圭吾的大量小說(shuō)改編權(quán)已被買(mǎi)下，是國(guó)內(nèi)影視圈搶手的IP。目前已與觀眾見(jiàn)面的影視作品有電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《解憂雜貨店》《回廊亭》以及劇集《十日游戲》《回廊亭》等，舞臺(tái)劇包括《回廊亭殺人事件》《白夜行》《黎明之街》《新參者》《虛無(wú)的十字架》《放學(xué)后》等，還有不少作品正在改編中。

　　懸疑本土化難度大

　　與東野圭吾巨大的暢銷(xiāo)文學(xué)成就相比，其小說(shuō)的落地影視化改編大多口碑不足，IP知名度難以轉(zhuǎn)化成票房和口碑。東野圭吾的很多推理小說(shuō)側(cè)重于挖掘人性深淵，日式風(fēng)格濃郁，想要改編得精彩很考驗(yàn)功力，而且改編需要淡化其中的人性黑暗和殘酷指數(shù)，有的改編幾乎是推翻重寫(xiě)式改編，這對(duì)于原著粉來(lái)說(shuō)是費(fèi)力不討好，必然遭遇口碑上的吐槽。

　　“人性深淵”“人性黑暗”等大尺度人倫敘事元素，是東野圭吾小說(shuō)的特色，但在本土大眾化影視改編過(guò)程中是一種障礙。《回廊亭殺人事件》是東野圭吾以女性復(fù)仇視角展開(kāi)的故事，原著凄美決絕的女性心理歷程、消失的人變身復(fù)仇女王回歸等故事元素，是當(dāng)下女性題材影視比較新鮮的創(chuàng)作元素，有劇版、影版面世也就不足為奇。但劇版、影版都對(duì)故事進(jìn)行了大幅度改編，拉回到本土影視創(chuàng)作風(fēng)格特色中，以適應(yīng)本土觀眾。改編首先要做的就是削弱原著殘酷的人性之惡，弱化小說(shuō)中富豪私生子毫無(wú)人性的作惡、殺人、放火等兇殺線，且要改變?nèi)珕T惡人的人物設(shè)定，找到女性題材表達(dá)的正面主題。電影版《回廊亭》改編了兇殺線，也就相應(yīng)地改編了懸疑推理線，顛覆了女主角復(fù)仇的心理動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)弱、新人設(shè)的漏洞都很明顯。而劇版《回廊亭》是懸疑推理劇、商戰(zhàn)劇、職場(chǎng)劇、甜寵劇的大亂燉，被稱(chēng)為四不像魔改之作。

　　目前東野圭吾小說(shuō)改編的影視作品中，網(wǎng)劇《十日游戲》的口碑相對(duì)更高，編劇對(duì)小說(shuō)人物、劇情都做了大量的擴(kuò)充，多視角、多線劇情并行，而且懸念的鋪陳、推理元素的釋放更加高能。借助東野圭吾對(duì)“綁架游戲”情節(jié)的巧妙設(shè)定，鋪排出一個(gè)多線交叉的好故事。

　　《齊魯晚報(bào)》2023年03月16日A08版