聚焦搖滾母女，詮釋特殊母女關(guān)系

　　另類視角的女性故事能吸睛嗎

　　近日，女性情感綻放劇《搖滾狂花》開播，講的是落魄搖滾主唱媽媽與一心想玩搖滾的女兒之間雞飛狗跳的故事?！稉u滾狂花》是一部非常另類、追求特別的女性題材劇，小眾的故事切口、邊緣性人物和非典型的人物關(guān)系，都看出女性劇求變的野心。女性題材劇是影視市場(chǎng)的“重頭戲”，每年產(chǎn)量很高，求變才有可能拍出新穎的作品。

　　記者 師文靜

　　非典型的女性故事

　　《搖滾狂花》由姚晨、常遠(yuǎn)、莊達(dá)菲、袁弘等主演，講述了曾在國(guó)內(nèi)紅極一時(shí)的女子搖滾樂(lè)隊(duì)“狂花樂(lè)隊(duì)”主唱彭萊經(jīng)歷種種生活、情感變故后，與女兒白天分離又重逢，生活在同一屋檐下，兩人從爭(zhēng)執(zhí)不休到攜手成長(zhǎng)、共追搖滾夢(mèng)的故事。該劇一開篇，姚晨飾演的樂(lè)隊(duì)主唱彭萊在演出時(shí)掄起樂(lè)器砸了趙子琪飾演的樂(lè)隊(duì)貝斯手陳月的頭，把陳月砸到腦震蕩住進(jìn)醫(yī)院。彭萊打人的原因是她發(fā)現(xiàn)離婚當(dāng)天前夫就跟陳月領(lǐng)了證。搞砸了自己表演生涯的彭萊拋下女兒遠(yuǎn)走美國(guó)，過(guò)著酗酒、吃藥、打零工的生活。鏡頭一轉(zhuǎn)，十多年后，彭萊的前夫心梗去世，彭萊回國(guó)照顧女兒，但后媽陳月養(yǎng)大的白天對(duì)親媽彭萊恨意未消、隔閡未除，兩人開啟相愛相殺、雞飛狗跳的生活。該劇劇情近半，彭萊和女兒白天還在“斗法”關(guān)系中，彭萊依舊酗酒、睡覺、阻撓女兒玩搖滾；女兒除了每天爭(zhēng)取大學(xué)退學(xué)玩搖滾，就是跟媽媽斗，使盡各種伎倆整彭萊。后續(xù)劇情隨著姥姥搬進(jìn)來(lái)一起住，最終兩人一定會(huì)消除隔閡、共同追夢(mèng)。

　　《搖滾狂花》就是披著搖滾流行文化的外皮講述女性故事的劇，這部劇優(yōu)點(diǎn)很明顯，缺點(diǎn)也很明顯。該劇的優(yōu)點(diǎn)是試圖跳出都市職場(chǎng)、家庭育兒等女性題材劇的敘事框架，不再聚焦職場(chǎng)和育兒話題，打造另類的、邊緣化的“落魄酗酒媽媽”“幼稚叛逆女兒”等女性形象，通過(guò)非典型的母女關(guān)系，探討女性獨(dú)立自主的個(gè)性化成長(zhǎng)。更可取的是，該劇很精準(zhǔn)地抓住了當(dāng)下很多歐美日韓劇流行的“不完美女性”“非典型女性關(guān)系”創(chuàng)作趨勢(shì)，創(chuàng)作理念很趕潮流，但和解、治愈、真性情等情感價(jià)值內(nèi)核，又是能被普通大眾接受的。

　　這部劇的缺點(diǎn)也非常多。該劇為了刻畫搖滾母女的“狂花”“刺猬性格”形象，花了大量筆墨在母女兩人斗狠的劇情上，連續(xù)多集的此類劇情又滿又碎又單一，“斗法”沒(méi)完沒(méi)了，沒(méi)能很好地刻畫出彭萊這個(gè)人物的內(nèi)心世界。無(wú)論是作為丟掉孩子的媽媽、眾叛親離的女性，還是落魄的搖滾歌手，彭萊這個(gè)人物本可以更加豐富飽滿，但編劇筆力不逮，把人物寫得刻板、老套。姚晨全劇煙熏妝、暗黑風(fēng)裝束、煙酒不離手，使出渾身解數(shù)演出的也只能是落魄搖滾女主唱的“癲狂”和“老炮”，演不出這個(gè)女性復(fù)雜的內(nèi)心世界。有觀眾說(shuō)，該劇題材、演員演技都不錯(cuò)，但總感覺哪里出了問(wèn)題。該劇最大的問(wèn)題就在劇情推進(jìn)和敘事節(jié)奏上，再就是抓住了人物的“形”而沒(méi)有抓住人物的“神”，創(chuàng)作者找到了新穎的人物和故事，卻沒(méi)能把人物很好地立住，沒(méi)能把主題立意講透。另外，該劇標(biāo)榜的搖滾元素也只成為敘事工具，畢竟觀眾沒(méi)看到搖滾創(chuàng)作和表演。

　　更豐富的表達(dá)形式

　　據(jù)說(shuō)《搖滾狂花》是“狂花系列”的首部劇，這個(gè)系列將以不同性格、不同人生際遇的女性生活為主線，聚焦真實(shí)生活觀察，展現(xiàn)她們對(duì)家庭、事業(yè)的不同態(tài)度，為不同的觀眾提供專屬的女性故事。當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)都市女性題材劇確實(shí)需要不斷求新，如果能讓女性走出職場(chǎng)劇、家庭劇打造的套路，塑造出更多豐富的女性形象，肯定為觀眾所喜聞樂(lè)見。

　　近些年流行的女性題材劇大多數(shù)打造的是職場(chǎng)、家庭中的各具特色的“完美女性”，女性與職場(chǎng)大女主、全職媽媽等形象捆綁在一起。隨著近一兩年“女性群像”“女性+”創(chuàng)作模式的流行，熒屏女性形象開始超越職場(chǎng)、家庭敘事套路，出現(xiàn)女性情誼、女性牽絆、女性互助等新的女性表達(dá)的劇，比如《我在他鄉(xiāng)挺好的》《突如其來(lái)的假期》《二十不惑》等劇，真正追求以女性的視角去觀察世界，反映女性獨(dú)有的情感體驗(yàn)和生活經(jīng)歷，展現(xiàn)女性的內(nèi)心世界。但是，女性視角的劇創(chuàng)作多了，也會(huì)出現(xiàn)審美疲勞。這些劇對(duì)容貌焦慮、性別歧視、年齡危機(jī)、情感焦慮、職場(chǎng)壓力、家庭關(guān)系困境、男女情感困境等主要議題表達(dá)也會(huì)扎堆、雷同，這些劇中的女孩身份、職業(yè)是如此不同，但是境遇和困擾又是那么相同。所以，經(jīng)過(guò)一波波的求新創(chuàng)作，女性題材劇不斷迭代更新但又不斷雷同化。

　　《搖滾狂花》這種尋找嶄新切入點(diǎn)、小眾題材或者垂直市場(chǎng)的女性題材劇，可能是一種有效的創(chuàng)作方式，關(guān)鍵是找到新題材后能否把作品做扎實(shí)。正在播出的《三悅有了新工作》其實(shí)也是女性群像成長(zhǎng)劇，聚焦的是從事遺體化妝師工作的女孩們，探討的依舊是女性的成長(zhǎng)和獨(dú)立自主，但把這個(gè)主題用“殯葬業(yè)”“生死”等更吸睛、更寬泛的議題給包裹起來(lái)。這樣來(lái)看，《搖滾狂花》《三悅有了新工作》都是女性題材劇很好的創(chuàng)作方向，給女性題材找到了更新式的故事類型。

　　《齊魯晚報(bào)》2022年10月14日第A10版