中青報·中青網記者 沈杰群

　　今年初，根據金宇澄的茅盾文學獎獲獎小說《繁花》改編的電視劇熱播。此前，梁曉聲的《人世間》也收獲漂亮的“熒屏成績單”，“茅獎”作品的影視化改編現象一度引發(fā)熱議。

　　“這幾年，文學作品的影視改編成績是非常喜人的，很多爆火的作品都是由文學作品改編而來的?！苯衲耆珖鴥蓵希诮邮苤星鄨蟆ぶ星嗑W記者專訪時，全國政協(xié)委員，中國作家協(xié)會副主席、黨組成員、書記處書記吳義勤說。

　　吳義勤結合自己的履職經歷，分享了對文學影視化改編、網絡文學出海等話題的觀察和思考。

　　“文影結合”的共贏發(fā)展模式效果得到充分驗證

　　吳義勤認為，文學是影視藝術的母本。

　　“中國大量文學與影視產業(yè)具有雙向賦能的緊密關系，也有非常大的潛力和可能性?！眳橇x勤認為，影視一直以來受到文學作品的滋養(yǎng)，茅獎作品通常具有深厚的文學價值，也有比較厚的情感深度，敘事結構完整，為影視改編提供了非常堅實的基礎。

　　他表示，像《人世間》《繁花》等茅盾文學獎獲獎作品，通過影視改編，其社會影響力、傳播度都得到了幾何級的增長，“已經從一個單部的文學現象上升到一種文化現象”。在他看來，這些文學作品之所以受到影視青睞，首先是因為具備極高的文學性、藝術性。

　　另一方面，影視改編對文學也起到了非常好的“放大器的效果”。

　　吳義勤提到，像余華的《活著》、莫言的《紅高粱》、蘇童的《妻妾成群》等，都因為影視的成功而進一步提升了作品或作家本人的知名度、影響力。

　　“影視對文學的放大器效果很明顯，通過視覺、聽覺等手段，影視可以將文學作品情感、主題進一步放大，來吸引更廣泛的觀眾，促進文學作品的再傳播，增強文學作品的生命力，使它跨越時間和空間成為文化記憶、文化符號。可以說，影視把文學作品具象化了?！?/p>

　　吳義勤覺得，“文影結合”的共贏發(fā)展模式效果，近年來在文學界、影視界已經得到了充分的驗證，為繁榮文化產業(yè)和文化事業(yè)發(fā)揮著越來越重要的作用。

　　“很多著名的導演、編劇特別重視文學作品。像張藝謀、馮小剛、陳凱歌等導演的文學閱讀量是很大的，他們經常閱讀文學刊物?！眳橇x勤表示，現在中國作協(xié)非常重視“文學對于影視藝術的母本價值”，重視文學和影視雙方的深度對接，兼顧藝術性和商業(yè)性，同時，借助新技術手段擴展表達形式，不斷提升改編作品的質量，繼續(xù)探索多樣化的傳播途徑。

　　他提到，中國作協(xié)最近的新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃、新時代文學攀登計劃，在執(zhí)行過程中都會將后續(xù)影視改編納入工作中；現在作協(xié)也會和多個平臺合作，推薦各種類型適合改編的文學作品?！白鲄f(xié)對于文學作品的影視改編不限于哪種類型，我們希望有一個多元化的發(fā)展”。

　　激勵網文IP出海持續(xù)升級擴容，加速構建IP立體化出海格局

　　今年全國兩會，吳義勤帶來了《關于加速網絡文學出海，加強國際傳播能力建設的提案》。

　　“以網絡文學為代表的新文化形態(tài)正以前所未有的速度跨越國界，為海外讀者和觀眾提供了一個認識中國、了解中國文化的全新視角，成為‘講好中國故事、傳播好中國聲音，展現可信、可愛、可敬的中國形象’的重要載體?！?/p>

　　如何推動網絡文學更好走向海外，講好中國故事？吳義勤提出幾點建議。

　　他認為，可以推進AI翻譯的產學研合作，加速拓展多語種市場?！皞鹘y(tǒng)翻譯速度慢、成本高，難以滿足海量中國網絡文學作品的翻譯需求。科技創(chuàng)新為解決這一問題提供了新思路?！?/p>

　　吳義勤提到，借助AI，網文的翻譯效率提升近百倍，成本降低超九成。因此，要通過建立網絡文學多語種語料庫，增強AI對多語種的學習和適應能力，保障作品的語言風格、文化內涵和本地化適應性，以此提升整體內容的翻譯質量，從而讓不同母語的海外用戶能通過閱讀感受中國文化的魅力。

　　吳義勤建議，相關部門完善國際交流平臺，設立網絡文學及其改編作品出海的相關獎項，激勵IP出海持續(xù)升級擴容，加速構建IP立體化出海格局；另外，加強版權保護，為中國網絡文學出海保駕護航。

　　“版權保護是網絡文學國際傳播的基石。沒有嚴格的版權保護機制，權利人的權益難以得到保障，網絡文學的海外發(fā)展也就失去了動力。當前，中國網絡文學在海外市場的版權侵權問題頻發(fā)，給創(chuàng)作者和出海機構造成巨大損失。因此，在推動網絡文學出海的同時，必須進一步加強和完善版權保護工作，為國際傳播營造更好的發(fā)展環(huán)境?！眳橇x勤說。