香港文化擅長從文化交匯中汲取養(yǎng)分

　　這次“山海計劃”香港展映，三個關(guān)于“海”的故事組成了一段獨(dú)特的“山海記憶”。談及對“?！钡睦斫?，曾為經(jīng)典港片《花街時代》《雞同鴨講》《精武英雄》《無敵幸運(yùn)星》掌鏡的溫文杰表示，香港身處海邊，絕美的海景是人們對此地最直觀的印象之一。與此同時，“海”之一字，更寓意著香港文化擅長從多種文化交匯中汲取養(yǎng)分的特點(diǎn)。

　　曾執(zhí)導(dǎo)過《富貴逼人》《家有喜事》《花田喜事》《南海十三郎》等經(jīng)典港片的導(dǎo)演高志森同樣認(rèn)為，“海”對香港至關(guān)重要，“這個城市連風(fēng)都帶著一絲咸味”。在他理解中，“海”常與遷徙有關(guān)。高志森回憶，20世紀(jì)80年代末，部分香港人對海外移民的生活很好奇，為此他執(zhí)導(dǎo)了電影《富貴再逼人》，“讓大家親眼看看海外的生活究竟什么樣”。電影里，董驃和沈殿霞扮演的驃叔驃嬸不懂英文又沒有駕照，導(dǎo)致他們在海外的生活可謂“又‘盲’又‘聾’又‘啞’又‘瘸’”。

　　溫文杰認(rèn)為，香港文化結(jié)合了傳統(tǒng)與前衛(wèi)，優(yōu)點(diǎn)是中西交流多，但這也帶來了過去香港文化缺乏堅固根系的弱點(diǎn)。他說：“我希望香港的藝術(shù)工作者能多沉浸于本土生活，更多挖掘藝術(shù)中的本土特色?！痹谶@個話題上，高志森回憶：“當(dāng)年拍《雞同鴨講》，我和許冠文看明爐燒鴨都看了好幾回，看別人炸臭豆腐也看了幾個小時。因此，無論你想拍什么，你都要‘浸’進(jìn)去，‘活’在里頭?！?/p>

　　談大灣區(qū)電影的方向

　　拍城市特色，也別忘記人性是共通的

　　2023“山海計劃”立足于粵港澳大灣區(qū)，面向全球?qū)ふ倚落J導(dǎo)演力量。什么才是粵港澳大灣區(qū)電影？高志森認(rèn)為：“它絕不僅僅是指粵港澳電影人合拍的電影。更重要的是，我們的受眾是八千多萬的粵港澳大灣區(qū)人。”他解釋，曾經(jīng)的港產(chǎn)片基本靠香港市場就能收回成本，因此作品從劇本到拍攝風(fēng)格都要為香港觀眾的口味服務(wù)。但如今，一個香港市場已經(jīng)不能滿足一部電影的盈利需求，這才是港產(chǎn)片逐漸淡出歷史舞臺的根本原因。

　　那么，如何同時滿足粵港澳大灣區(qū)數(shù)千萬觀眾的口味？溫文杰認(rèn)為：“當(dāng)代的城市生活變得越來越相似，人的喜怒哀樂都可以共鳴?！备咧旧脖硎荆骸跋劝炎约撼鞘械奶厣暮茫c此同時，也不要忘記人性是共通的?！?/p>

　　2023“山海計劃”，方言表達(dá)是一大特色。這次在香港展映的三部短片——香港導(dǎo)演蘇澤朗的《家庭旅行》、潮州導(dǎo)演陳堅杭的《The River That Holds My Hand》、湛江導(dǎo)演陳家操的《中狀元》，均通過創(chuàng)作者熟悉的家鄉(xiāng)方言，講述自我與外界、家鄉(xiāng)與世界的關(guān)系。對“山海計劃”青年導(dǎo)演們的這一選擇，兩位嘉賓表示贊賞。高志森說：“譬如拍粵語地區(qū)的題材，我們就充分發(fā)揮粵語的魅力，其他地區(qū)上映時需要的普通話版甚至海外版，都可以后面再配音?？傊?，我們先打動講粵語的那批觀眾再說！”他還指出了他近年觀察到的一個現(xiàn)象：“我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的內(nèi)地觀眾很喜歡粵語，粵語甚至已經(jīng)成為一種時尚潮流。”

　　給新一代導(dǎo)演的建議

　　什么事讓你開心過、凄涼過？去拍它

　　對于當(dāng)代中國青年導(dǎo)演，兩位資深電影人有何建議？高志森說：“電影不是說出來的，我最大的建議就是多拍。杜琪峰，許鞍華都曾在電視臺拍了很多年的劇，什么類型都拍，身經(jīng)百戰(zhàn)之后才去的電影圈。我們不能期待一個什么經(jīng)驗都沒有的新導(dǎo)演，一出道就一鳴驚人，這不合理。”

　　溫文杰認(rèn)為，“山海計劃”給了一批青年導(dǎo)演們一次難得的實(shí)踐機(jī)會，“每一次拍攝經(jīng)歷，都是對新導(dǎo)演最好的磨煉”。這一點(diǎn)，“山海計劃”的青年導(dǎo)演們都表示認(rèn)同。陳家操在當(dāng)天的映后交流中坦承：“在參加‘山海計劃’之前，我已經(jīng)拍了兩三年的短視頻，當(dāng)時甚至覺得自己再也沒有機(jī)會去拍真正的作品了?！彼f，自己通過“山海計劃”美夢成真，也希望看過《中狀元》的觀眾能從中得到鼓舞：“就像片中所說，不管現(xiàn)在是不是小兵，你要相信只要肯堅持，‘乞丐都能中狀元’。” 陳堅杭則透露，其作品《The River That Holds My Hand》中的女主人公，過去曾出現(xiàn)在他所拍紀(jì)錄片的照片中，“因為有‘山海計劃’，她才從照片中走出來，講述自己的故事”。蘇澤朗表示，若未來某天自己真的有機(jī)會拍長片代表作，“我一定會回想起今天在‘山海’的日子”。

　　蘇澤朗的《家庭旅行》拍出了家庭私影像的風(fēng)格、陳堅杭的《The River That Holds My Hand》用紀(jì)實(shí)感拍劇情片、陳家操在《中狀元》中融入了非遺雷劇……對于青年導(dǎo)演們各有不同的影像風(fēng)格，高志森總結(jié)：“藝術(shù)不分對錯，但年輕的創(chuàng)作者們在表達(dá)自我的同時，也別忘記在各方面關(guān)照觀眾的接受度。”他以字幕處理這一電影制作的小細(xì)節(jié)舉例：“曾經(jīng)我拍一部電影，有場戲是張國榮和麥嘉在桌子上做很多手勢。這一場整整拍了三個小時，但后來我還是決定重拍。原因是兩位演員的手部表演剛好被字幕擋住。從觀眾的角度考慮，這是不能接受的，所以浪費(fèi)多少菲林都得重拍?！?/p>

　　溫文杰建議青年導(dǎo)演：“當(dāng)你人生閱歷還不夠的時候，就多拍自己最熟悉的題材，不要去模仿別人拍的東西。模仿別人，通常會導(dǎo)致你對生活的觀察不夠，拍出來的作品顯得生硬?！蹦敲矗绾螐氖煜さ纳钪刑釤掝}材？溫文杰給了一個簡單的方法論：“什么事讓你開心過、緊張過、凄涼過、興奮過，你就拍它?？傊ヅ哪切┠苡|動你心靈深處的東西。”