中新社香港1月10日電 題：濮存昕：我是藏在角色后面的人

　　中新社記者 劉大煒

　　“我已經超過70歲了，這本書是我70歲時想做的一件事情。不想讓時間把生命‘偷’走，就選擇把它記下來?！?日晚，中國戲劇家協(xié)會主席、著名話劇演員濮存昕攜新書《濮存昕：我和我的角色》在香港故宮文化博物館與香港讀者見面。一開場，濮存昕便道出這本書的創(chuàng)作用意。

　　“這本書于自己是防止遺忘的記錄，于觀眾則是內心世界的坦白”。濮存昕說，他用了近一年時間創(chuàng)作，起初全書洋洋灑灑30萬字，后經修改與精煉，終凝聚成20萬字出版。書中，他以曾經飾演過的角色為主線，分享了40余年的演藝生涯和新書創(chuàng)作背后的心路歷程。

　　“角色”二字，是貫穿這本自傳的重點。在濮存昕眼里，戲如人生，演員就是藏在角色后面的人，做角色的事、說角色的詞，用角色的名義來表達自己。

　　濮存昕的自傳就像半部人藝史。濮存昕的父親蘇民曾擔任北京人民藝術劇院(北京人藝)副院長，1952年，北京人藝一成立，蘇民便來到劇院，成為第一代演員。一年后濮存昕出生，有人開玩笑說他是“人藝的長子”。跟著父親在劇院長大，看戲對濮存昕來說如同吃飯睡覺，是生活的日常?！皯虮忍齑蟆保Т骊繌男【陀猩羁痰睦斫?。

　　“我是觀眾的考生?！卞Т骊吭跁袑懙溃蜒輪T登臺表演比喻為接受觀眾的考驗。在他看來，身為話劇演員，必須用實打實的真功夫，用角色為觀眾展現(xiàn)藝術的真實感?！霸拕∈潜仨毢陀^眾面對面交流的藝術形式，它真切地為觀眾呈現(xiàn)了聲音和空間的美感。”

　　多年來，通過一個個作品，濮存昕完成了對李白、魯迅、曹操、弘一法師(李叔同)等人物的演繹。其中，令他印象最深的是對李白的塑造。

　　話劇《李白》1991年在北京人藝首演后，濮存昕一場不落地演了30多年，李白這個角色已成為他生命的一部分。

　　從李白身上，他學到了一種“天地為賓我為主”的淡然。見面會上，濮存昕提到，這本書出版后，他找朋友刻了一枚寫有“不在乎”的印章，表示“輕舟已過”，以示“舍”“了”之意?！拔艺J為是李白在塑造我，而不是我在塑造他?！?/p>

　　談及與香港的緣分，濮存昕先提到的是《德齡與慈禧》，在這部香港話劇團的原創(chuàng)話劇內地版中，濮存昕飾演光緒。在濮存昕看來，香港是一個開放的、多元的、面向世界的窗口。

　　“香港是個很快的城市，內地現(xiàn)在也很快。但是有時候不能太快、太商業(yè)了。王家衛(wèi)先生最近的《繁花》，大家都在看，慢工出細活，就是好?！卞Т骊恳财诖磥碓賮硐愀垩莩?，并開玩笑說希望未來有機會也能加入香港話劇團。

　　創(chuàng)作自傳讓濮存昕完成了一次角色的轉換。這一次，他將成為讀者的考生。應對這場考驗，濮存昕對自己的要求是“盡量不編，不矯情”。濮存昕謙稱，他的書寫能力很差，“寫作對我來說是件難事，但書寫過程中，我時刻告誡自己‘坦白’和‘節(jié)制’這四個字?！?/p>

　　謙遜有禮，是濮存昕當晚給記者留下的印象。如今，從藝40多年的濮存昕年已古稀，他笑言比演過的李白、曹操、弘一法師、魯迅這些角色年紀都大。不過，他還是期望能再演三到五年，給觀眾帶去更多好角色。

　　“我知道現(xiàn)在自己已經在走下坡路，但我想走得慢一點，讓自己衰老得慢一點?！卞Т骊空f，他希望自己能像莎士比亞的戲劇一樣，可以老，但也能發(fā)現(xiàn)新空間。(完)