新京報專訪《中國乒乓之絕地反擊》導演俞白眉、鄧超解析幕后創(chuàng)作，全片有80%的故事都是真實發(fā)生

　　中國體育電影難就難在還原真人真事

　　截至發(fā)稿時，《中國乒乓之絕地反擊》上映13天，票房九千余萬元，相對影片投資來說，成績并不理想，但豆瓣評分逆勢上漲至7.1，說明觀眾對充滿熱血精神的中國體育影片仍然認可。該片導演鄧超、俞白眉與主創(chuàng)持續(xù)路演，與各地觀眾分享拍攝這部電影的臺前幕后。他們表示，這是做電影二十多年來最艱難的一次，在拍攝中遇到的現(xiàn)實，在現(xiàn)實中遭遇的復雜，戲里戲外都產(chǎn)生共鳴。片中球隊屢屢戰(zhàn)敗不被外界看好；戲外他們的導演實力一度受到質(zhì)疑，他們決定一定要“拼一把”，爭取逆風翻盤?！吨袊古摇穼χ袊w育電影的貢獻已屬不易，即使它做不到一上映就可以壯大中國體育電影市場，但也足以在中國體育電影發(fā)展史上扎實寫上一筆，為國產(chǎn)體育電影增加了一些探索經(jīng)驗，是一場超越體育本身的類型片創(chuàng)新創(chuàng)作。通過影片，觀眾能夠感受到國乒隊員不畏逆境、奮勇拼搏的精神，兩位導演在鏡頭的設(shè)計、影調(diào)的呈現(xiàn)、演員的表演上都下足了功夫，為觀眾帶來充滿振奮的臨場感，更昭示出體育故事片獨有的藝術(shù)特征和精神文化取向。

　　主題

　　必須是一部元氣滿滿的影片

　　《中國乒乓》將真實放在了第一位，一句“獻給每一個不被看好的我們”更是點題影片主旨。提起中國乒乓球隊，在大眾認知上，都會認為這是一支“贏麻了”的常勝將軍，國乒隊流行著一個傳言“打全國比賽比在世界范圍跟外國隊伍打難得多”，可見我們的乒乓球的“無敵”水平，但《中國乒乓》卻是講述中國男乒在20世紀90年代初期絕地反擊的故事，更像是把焦點放在球隊如何面對低谷、如何在不被看好的境遇里重拾勇氣與信心的故事上。當時瑞典隊異軍突起，技術(shù)打法趕超中國，鐵腕少帥臨危受命，組建起一支備受爭議的男乒新軍——負傷主力、失意老將、千度近視的削球手以及缺乏大賽經(jīng)驗的雙子星。面對內(nèi)外質(zhì)疑，主教練攜教練組進行大刀闊斧改革、長時間高強度的訓練，不被看好的“男乒新五虎”發(fā)揮各自優(yōu)勢，他們終于在1995年天津世乒賽絕地反擊，重新奪得斯韋思林杯。導演俞白眉是乒乓球迷，他回憶創(chuàng)作時曾特意強調(diào)真實性，“中國乒乓球歷史上有很多精彩的故事，但一向被大家視為常勝的國乒隊原來也是嘗過苦頭、走過低谷期的。最開始制片方找我的時候拿著一個虛構(gòu)的故事，我非常不理解，乒乓球歷史上有這么多重要時刻，我們完全可以在真實歷史上找靈感。在我印象中，最讓我激動的莫過于當時在大學宿舍看的1995年那場天津世乒賽，當年比賽的影響力，運動員身上背負的為國爭光的榮耀，以及他們?nèi)諒鸵蝗盏钠D苦訓練，很少有故事能像這樣有血有肉、鼓舞人心，它的戲劇性太強了，真的值得拍?！?/p>

　　導演兼主演鄧超是體育迷，雖然不是乒乓球球迷，不過這部電影也是他特別想拍的，因為他認為戲里面運動員的經(jīng)歷能喚起很多自身的生活共鳴，很多時候，體育就是治愈人的藥，他們是每天都看央視5套(體育頻道)的人，不拍一部體育電影未免會有些遺憾：“我和俞白眉曾經(jīng)也拍過一部很失敗的電影，那次可以說是我們最大的失敗，很多天都很焦慮，經(jīng)常就是一張面如死灰的臉，這就是我們的親身感受。電影里的國乒隊員在低潮期時，多么不被看好，他們決定，如果打得不好就練打法；球拍的膠水不行，就去搞膠水；戰(zhàn)術(shù)不好，就練戰(zhàn)術(shù)。人必須正視自己的問題在哪？短板是什么？只有這種正視才可能讓我們走出困境。戲里的劇情和我們現(xiàn)實經(jīng)歷太相似了，我一看，特別想拍?！?/p>

　　如同俞白眉所說，“《中國乒乓》必須是一部元氣滿滿的影片?！斌w育早已經(jīng)被視作衡量一個民族或者國家強盛與否的標志，因此中國體育電影似乎天生就與主旋律精神合拍。我們常常把包括體育運動在內(nèi)的競技比賽與國家、民族的榮譽緊緊地聯(lián)系在一起，這不但成為國人的集體無意識，更是社會現(xiàn)實與影片敘事情節(jié)相互鑲嵌的意義載體。

　　創(chuàng)作

　　有真實勵志，也凸顯個性

　　俞白眉說，《中國乒乓》全片有80%的故事都是真實發(fā)生的，包括片中很多以往觀眾不曾知曉的細節(jié)，比如球隊練球的日常，找膠水做乒乓球拍，大量的揮拍訓練，再比如青澀的運動員們爬宿舍外面管子翻墻出去等都是真實的，很多來自運動員的分享與實際訓練體驗。為了增加故事的戲劇性，在現(xiàn)實基礎(chǔ)上，主創(chuàng)們也進行了一些戲劇化創(chuàng)新，例如開篇教練戴敏佳在羅馬丟失了東西，卻被抓去當?shù)鼐炀质艿健安挥押脤Υ?；球員白民和拿著望遠鏡看對面天壇賓館的女朋友等，兩位導演將自己擅長的喜劇元素融入熱血勵志的體育題材中，讓電影除了競技體育本身，也增加了很多可看的其他元素，讓演員在不破壞劇情發(fā)展線路的前提下，通過富有搞笑色彩的語言和肢體動作給觀眾帶去樂趣，例如片中侯焯祥(原型劉國梁，丁冠森飾)形容自己為“大國重器”，以及片中戴敏佳妻子王盈(孫儷飾)說“想要贏，娶我就對了，因為我叫‘盈’?！边@些“笑一下”細節(jié)不僅豐富了人物形象，還引導了劇情發(fā)展，觀眾在為運動員捏一把汗時又能獲得一種輕松娛樂的感覺，這些細節(jié)不僅是一種幽默的處理，更多的是凸顯出對個性化的表達，打破了常規(guī)體育片的類型規(guī)則。

　　體育電影的生命敘事，是指體育關(guān)切人的生存、關(guān)切人的意志和成長的敘事，通過體育，顯現(xiàn)人對自由意志和生命倫理的追求。體育電影的生命敘事首先體現(xiàn)在體育的勵志功能上，這也是全球體育影片關(guān)注的一個敘事焦點。而體育電影的生命敘事的另一層面，則是對人性的盡情抒唱。生命敘事的基本精神是堅持以人為本，高高舉起人文主義的大旗，關(guān)注人尤其是人性的生命狀態(tài)。探索人性尊嚴、人性解放的途徑和價值是生命敘事的基本任務(wù)。

　　《中國乒乓》對于劇情的創(chuàng)新還在于將視角放在普羅大眾，如片中阿如那飾演的隊員陳文，他付出很多汗水，隨隊訓練多年，球技很高卻成了陪練，并沒有上場的機會，這個角色也成為電影上映后討論很多的角色。這是俞白眉虛構(gòu)出的角色，他表示，創(chuàng)作這個角色源于太多人的切身經(jīng)驗：“《中國乒乓》的片尾列出了很多乒乓球冠軍，每個人都有名有姓，但實際上在他們背后還有幾十萬人(在付出)，這些人大多沒有正式上場過，也根本沒有機會去拿冠軍。我們大多數(shù)人都是這樣，會捫心自問付出是100%有回報的嗎？其實我認為這個世界沒有絕對的公平，陳文的人生最接近于普通人，他代表的是沒有英雄光環(huán)的人。他陪著練了那么久最后成了路人，但他還是堅持做這件事情，將自己放在集體里，這種精神才是溫暖照亮普通人的共情之處。”可以看出，近年國內(nèi)體育題材的影片在注重為國爭光、弘揚民族精神的宏大敘事重心時，也不忘增加對生命個體的關(guān)注；對拼搏進取到凸顯個體遭遇、情感起伏、個性展現(xiàn)、復雜的心路歷程等方面敘事主題也在進行不斷的深入挖掘。

　　還原

　　演員進行八個月專業(yè)訓練

　　“決定要拍攝體育電影，就必須拿出體育精神來對待，比如片中黃昭(原型王濤)最后勝利時甩掉乒乓球拍倒地的那一刻，必須要與當年觀眾看到的(天津世乒賽)場景一模一樣，他的舉手投足一定要回到那個年代，包括電影里的比賽必須也要和真實歷史一致；如果觀眾細心去查比分，看球員的動作，你可以發(fā)現(xiàn)每一個球、每一個比分都和歷史一模一樣，如做不到這一點，我們是不會原諒自己的?！庇岚酌颊f，對于體育電影的呈現(xiàn)，必須達到吹毛求疵般的原貌重現(xiàn)，必須把當年那種振奮人心的場面給觀眾拍出來。

　　在大眾的視野里，很多人認為“體育人不懂電影，電影人不懂體育”，這句話似乎成為優(yōu)秀國產(chǎn)體育電影“難產(chǎn)”的一個重要原因。體育電影本身的最大特點或者說挑戰(zhàn)，就是主創(chuàng)及參與者必須要懂得這項運動，例如陳可辛就曾坦言《奪冠》是自己拍過難度最大的電影，他感嘆，“在現(xiàn)場有很多排球教練幫忙把關(guān)，其實我也看不懂，怎么這一個是‘好球’，那一個就不好呢？”

　　體育運動專業(yè)性很強，對演員身體素質(zhì)和運動技能有很高要求，比如在拍攝自行車競技題材電影《破風》時，演員彭于晏必須保持每天十個小時左右的騎行訓練；而拍攝體操電影《翻滾吧！阿信》前，他又學習了半年體操。相比起排球、跑步等大幅度的運動，乒乓球的競技類型塑造更是充滿挑戰(zhàn)。因為乒乓球運動不像排球、足球等能展現(xiàn)強勁的運動力及大幅度的身體接觸，它也缺乏像跳水、體操等具有肢體變化的視覺沖擊。該項運動對演員身體素質(zhì)要求極高，需要他們掌握相應(yīng)的體育技能，但往往沒有運動基礎(chǔ)的人很難在短時間內(nèi)就掌握專業(yè)球技以及重現(xiàn)運動員在場上的競技狀態(tài)，因此需要大量時間進行培訓、練習。鄧超介紹，為籌備《中國乒乓》全組演員進行了為期八個月的專業(yè)乒乓球訓練，包括飾演教練的他也堅持訓練用左手打球，但后來發(fā)現(xiàn)越練越不敢練，再怎么練也追不上職業(yè)運動員。

　　俞白眉回憶，在《中國乒乓》選角的時候，很多演員為了得到角色都稱自己會打乒乓球，但真的了解后才發(fā)現(xiàn)幾乎都是“乒乓球小白”，為什么能夠信任這些演員，是出于他們對體育運動的熱愛，他堅信若是不愛體育肯定演不好這個片：“在我們長時間的訓練中，很多演員都崩潰過，比如飾演黃昭的段博文訓練得最久，首先他要接近原型人物(王濤)必須增肥，同時又要練球，這兩件事情很難兼顧。后來他練了兩個月就崩潰了，我當時對他說，崩潰是好事，若是不經(jīng)歷這件事情你永遠不知道運動員的真實想法，每個運動員都崩潰過，除了技術(shù)上的訓練，更重要在精神上，當他突破了這層思維的焦慮，他的球會打得無所顧忌?！睘榱似醒輪T成為專業(yè)選手，劇組也做了很多努力，花大量時間看乒乓球賽紀錄片，進行多次實地采訪，大量接觸運動員，累積出約100萬字的采訪素材，隊里還找來18位乒乓球高手進行指導挑錯：“這些技術(shù)指導給我們提供了各式各樣的幫助，因為這部戲大家變成了兄弟，有人教演員該怎么演，有人也會直接參加電影拍攝，每天既拍戲又‘輔導作業(yè)’，他們太熟悉乒乓球和這項運動的歷史，每天上午練什么，下午怎么提高體能，運動員比賽時應(yīng)該是一種什么神韻，他們太重要了，讓我們準備極其充分，開拍時心中有數(shù)?！?/p>

　　升華

　　用拼搏精神喚起感動

　　俞白眉認為，拍體育電影的動機很純粹，這類電影很難成為真正意義上的市場大爆款，但更多是為了拍一種留在時間里的精神力量，“這種電影可能過了很多年，它還是能喚起人們曾經(jīng)的感動，能夠鼓舞為夢想奮斗的人，另外很多運動健兒在追夢過程中揮灑了汗水，他們的故事值得讓人了解。比如《中國乒乓》就得到了原型人物的大力幫助，所有原型中我接觸最多的是馬文革指導，幾乎有小半年的時間，我創(chuàng)作劇本時有不明白的就抓起電話打給他，不管什么時候他都愿意分享他的經(jīng)驗，從頭到尾默默付出，這些原型人物對于電影來說居功至偉?！?/p>

　　《中國乒乓》整個籌備過程長達五年，經(jīng)歷了無數(shù)磨難，但鄧超、俞白眉認為拍攝這部電影的意義已經(jīng)超過了電影本身，更多是一種對運動精神的信仰：“拍體育片應(yīng)該有一個很明確的要求，要把這部電影拍得好看，從文本上將其體現(xiàn)得妙趣橫生，如若做不到的話，還不如讓觀眾去看賽事紀錄，這次拍攝我們進行了很多探索，例如攝影機跟不上乒乓球的速度，我們將攝影機裝到氣泵上；比如讓演員有針對性地練球，每天盯著錄像看，起碼呈現(xiàn)出來的效果不會太離譜。大家對這部電影的投入都非常徹底，沒有一點抱怨，并且在拍攝之后喜歡上了這項運動，這讓人體會到創(chuàng)作體育電影本身的可貴?！庇岚酌颊f，體育電影傳達出不屈不撓的拼搏精神，現(xiàn)在的年輕觀眾很喜歡，這段時間他們到各大高校路演，聽到無數(shù)年輕人的真實心聲。鄧超同樣認為，這部電影是值得拍、值得付出的：“我演的是國乒運動員，是真正的奧運會、世錦賽的冠軍，其實就算我們怎么‘玩命練’，也沒有辦法和他們相提并論，但這些精神是一直感染我們的。比如《中國乒乓》里吳京飾演的教練找到我，說‘聽說你準備放棄了’，‘你死都不怕，怕個球’，我說‘那我死之前贏不了呢？’他說‘你也可以踏踏實實地閉眼’，我覺得這就是我們的人生課題?！保ú蓪?新京報記者 周慧曉婉）