張見、齊鳴、李玉旺、李朋幫、李丹、管海龍

　　時(shí)代風(fēng)尚與社會(huì)語境的演進(jìn)，歷來是文化藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵因素與重要條件。黨的十八大以來，進(jìn)入新時(shí)代的中國(guó)美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展，在創(chuàng)作、教育、研究、展覽、傳播等領(lǐng)域都取得諸多重要成果，特別在表現(xiàn)社會(huì)發(fā)展、人民生活、脫貧攻堅(jiān)、生態(tài)文明、軍事國(guó)防、科技發(fā)展等內(nèi)容題材上，涌現(xiàn)出了一批藝術(shù)水準(zhǔn)高、創(chuàng)作手法新、主題立意深的時(shí)代力作與美術(shù)佳作，更在美術(shù)創(chuàng)作本體層面顯現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作與觀念的創(chuàng)新。

　　精品力作涌現(xiàn)

　　近10年來，美術(shù)界舉辦了許多具有重要影響力與權(quán)威性的國(guó)家級(jí)大展，如全國(guó)美展以及由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和其他學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)主辦的各類全國(guó)范圍的美術(shù)展覽，圍繞不同畫種舉辦的中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、漆畫、陶藝、漫畫、連環(huán)畫、綜合材料、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)等全國(guó)性專題展覽等。在這些國(guó)家級(jí)大展中，五年一度的全國(guó)美展無疑是其中最具影響力與風(fēng)向標(biāo)意義的展示平臺(tái)。2014年以“熔鑄中國(guó)氣派，塑造國(guó)家形象”為學(xué)術(shù)旨?xì)w的第十二屆全國(guó)美展，2019年旨在“彰顯中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派和中華審美風(fēng)范”的第十三屆全國(guó)美展，都以匯聚展現(xiàn)具有新時(shí)代氣質(zhì)的美術(shù)佳作，引發(fā)觀者強(qiáng)烈的審美共鳴。一些畫作所展示的農(nóng)民工、消防員、部隊(duì)官兵、快遞小哥、都市青年等形象，以貼近的視角呈現(xiàn)當(dāng)代城市生活的深刻變化；一些作品聚焦農(nóng)村電商、鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展、大國(guó)重器等新時(shí)代中國(guó)社會(huì)的宏闊場(chǎng)景，以細(xì)致觀察和精微描繪展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)欣欣向榮的景象。這些源于生活的作品顯現(xiàn)出新時(shí)代中國(guó)美術(shù)的外部環(huán)境和內(nèi)部生態(tài)正在發(fā)生改變，既在全球視野中彰顯文化自信，更以植根于中華文化根脈與現(xiàn)實(shí)土壤的美術(shù)作品，講述正在發(fā)生的當(dāng)代中國(guó)故事。

　　精品力作的產(chǎn)生不只限于全國(guó)美展。近些年來，以美術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的歷史與現(xiàn)實(shí)主題，日漸受到廣泛關(guān)注。黨的十八大以來，國(guó)家級(jí)美術(shù)創(chuàng)作工程相繼立項(xiàng)推進(jìn)，不斷涌現(xiàn)出高水準(zhǔn)的主題性美術(shù)佳作，對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的橫向拓寬與縱深發(fā)展起到了有力的推動(dòng)作用。由中國(guó)文聯(lián)、財(cái)政部、文化部聯(lián)合推出的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”2012年啟動(dòng)、2016年完成并舉辦展覽；2017年起，文化部、財(cái)政部推出“國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”，以現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作為主，兼顧歷史題材創(chuàng)作，展現(xiàn)了中華民族偉大復(fù)興的輝煌歷程；2018年，在馬克思誕辰200周年之際，由中共中央宣傳部、中央黨史和文獻(xiàn)研究院、中國(guó)文聯(lián)主辦的“真理的力量——紀(jì)念馬克思誕辰200周年主題展覽”在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦；2018年啟動(dòng)、2021年完成的“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”，更是推出了一批優(yōu)秀的黨史主題美術(shù)作品。在美術(shù)創(chuàng)作層面，如何在以寫實(shí)風(fēng)格為主的主題性創(chuàng)作格局中，拓展新的藝術(shù)語言，如油畫的表現(xiàn)性語言、中國(guó)畫的寫意風(fēng)格；如何在敘事方式上，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)宏大敘事、家國(guó)敘事與個(gè)人生命體驗(yàn)敘事的有機(jī)融合；如何處理好歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系，進(jìn)而選擇相應(yīng)的表現(xiàn)手法等，都成為當(dāng)下美術(shù)家、特別是中青年一代美術(shù)創(chuàng)作者面對(duì)的實(shí)際課題。

　　在新近舉辦的國(guó)家級(jí)美術(shù)活動(dòng)中，由文化和旅游部聯(lián)合北京市、天津市、河北省共同主辦的第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品展，匯總展示近5年來優(yōu)秀美術(shù)作品，呈現(xiàn)了新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的朝氣與活力。與此同時(shí)，為迎接黨的二十大，展示新時(shí)代新氣象，由中共中央宣傳部、中國(guó)文聯(lián)主辦，于2022年國(guó)慶節(jié)當(dāng)日在中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館開幕的“筑夢(mèng)——我們的新時(shí)代美術(shù)攝影作品展”，更成為近年來美術(shù)、攝影工作者深入生活、扎根人民、潛心創(chuàng)作優(yōu)秀成果的集中展示。在各類主題創(chuàng)作項(xiàng)目工程的引領(lǐng)帶動(dòng)下，美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出推陳出新、關(guān)注過程、拓展疆域等特點(diǎn)，也將新時(shí)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作引入全新的發(fā)展階段。以工程帶動(dòng)創(chuàng)作，以佳構(gòu)映現(xiàn)時(shí)代。這些表現(xiàn)重大歷史事件與社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的作品所匯成的，不僅是一個(gè)視覺的、圖像的歷史，同時(shí)更是一個(gè)藝術(shù)意象的寶庫，共同展現(xiàn)了美術(shù)創(chuàng)作在新時(shí)代社會(huì)文化語境中所承擔(dān)的使命。

　　除了國(guó)家級(jí)美術(shù)創(chuàng)作工程對(duì)重大歷史與現(xiàn)實(shí)題材的引領(lǐng)，如何以視覺藝術(shù)的語言展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的磅礴進(jìn)程，以美術(shù)創(chuàng)作的手法呈現(xiàn)時(shí)代變遷，也成為美術(shù)家們新的創(chuàng)作課題。諸多優(yōu)秀作品以人物群像展現(xiàn)各地脫貧攻堅(jiān)的具體場(chǎng)景，中國(guó)畫作品如張見等創(chuàng)作的《助夢(mèng)》，張小磊的《扶貧行動(dòng)進(jìn)涼山》，都以傳統(tǒng)工筆畫語言，展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)大涼山彝族群眾脫貧致富奔小康的時(shí)代畫卷；油畫作品如郭健濂、褚朱炯的《互聯(lián)網(wǎng)的春天——農(nóng)村電商》，傅紀(jì)中、張曉駿的《直播助農(nóng)——協(xié)調(diào)推進(jìn)城鄉(xiāng)統(tǒng)籌發(fā)展》，則以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，生動(dòng)展現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電商經(jīng)濟(jì)給農(nóng)民生活帶來的翻天覆地的變化。越來越多美術(shù)家認(rèn)識(shí)到，在主題性藝術(shù)表達(dá)上，美術(shù)創(chuàng)作既要超越簡(jiǎn)單的概念圖解，以小見大、求真重藝，更要守正創(chuàng)新，這樣才能創(chuàng)作出禁得住品咂、耐得住推敲的藝術(shù)佳作。

　　影響貢獻(xiàn)提升

　　從美術(shù)創(chuàng)作到各類展覽，從媒體傳播到學(xué)術(shù)活動(dòng)，回望近10年來美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程，筆者認(rèn)為主要呈現(xiàn)出以下5個(gè)方面的特點(diǎn)與趨向——

　　其一，藝術(shù)性與敘事性的深度結(jié)合和學(xué)術(shù)呈現(xiàn)。從創(chuàng)作論的角度思考藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律與主題表達(dá)深度的關(guān)系成為重要課題：如何以美術(shù)本體語匯和視覺藝術(shù)語言，從還原歷史的厚度和細(xì)節(jié)的深度，去展現(xiàn)歷史事件、人物形象；如何實(shí)現(xiàn)歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一、深化寫實(shí)性與抒情性相結(jié)合的藝術(shù)探索；如何以藝術(shù)化的圖像敘事手法講述歷史現(xiàn)實(shí)主題，呈現(xiàn)民眾生活的真實(shí)細(xì)節(jié)與時(shí)代新變，這些都成為當(dāng)下各門類美術(shù)創(chuàng)作的難點(diǎn)與焦點(diǎn)。

　　其二，推陳出新，研創(chuàng)互促，力求突破“模板化”，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的主動(dòng)性與作者意識(shí)。新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作更為重視創(chuàng)作草圖和藝術(shù)本體層面創(chuàng)作過程的錘煉，尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，從創(chuàng)作機(jī)制層面解決具體問題。如“《中華家園》美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”“國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”等都舉辦了數(shù)輪創(chuàng)作草圖觀摩會(huì)。

　　其三，美術(shù)門類的多向發(fā)展、表現(xiàn)手法的多樣呈現(xiàn)，多元視覺敘事手法和多種藝術(shù)表現(xiàn)手法的守正創(chuàng)新。諸多大型主題展覽都涉及中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、綜合材料藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等多種美術(shù)門類，在作品圖式的表現(xiàn)手法上也呈現(xiàn)出形式創(chuàng)新的特色；與此同時(shí)，各畫種門類之間藝術(shù)手法與觀念的相互借鑒與融合，以及各美術(shù)門類藝術(shù)語言本體的多樣性、獨(dú)特性，也使新的時(shí)代語境下的美術(shù)創(chuàng)作表達(dá)更為深入、立體與豐富。從題材內(nèi)容、思想立意到風(fēng)格樣式，如何在秉持藝術(shù)品質(zhì)與歷史意識(shí)的同時(shí)，與時(shí)代脈搏共振，重返藝術(shù)表現(xiàn)的歷史情境與社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)尋求真情實(shí)感的表達(dá)，對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求。

　　其四，融媒體時(shí)代新的呈現(xiàn)方式，給予新時(shí)代社會(huì)美育與美術(shù)創(chuàng)作以更廣闊的視野和機(jī)遇。以專題節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》《美術(shù)里的中國(guó)》《藝術(shù)里的奧林匹克》《詩畫中國(guó)》以及慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩《偉大征程》為代表，跨媒介、跨學(xué)科的視聽融創(chuàng)與積極探索，為媒體時(shí)代的美術(shù)呈現(xiàn)提供了新的機(jī)遇和可能。史實(shí)線索與美術(shù)表達(dá)的疊合、交融，家國(guó)敘事與美術(shù)解讀的同時(shí)出場(chǎng)，既在歷史文脈的時(shí)空呈現(xiàn)上順應(yīng)了社會(huì)與時(shí)代發(fā)展的規(guī)律節(jié)奏，也在學(xué)理上豐富拓展了歷史題材美術(shù)創(chuàng)作及其欣賞解讀的內(nèi)涵與外延，為新時(shí)代社會(huì)美育和美術(shù)的大眾傳播開拓了新的領(lǐng)域。

　　其五，中青年作者漸成各畫種門類創(chuàng)作的主力，顯現(xiàn)出可貴的創(chuàng)作活力和探索精神。諸多國(guó)家級(jí)創(chuàng)作工程項(xiàng)目以培訓(xùn)創(chuàng)研班的形式，將創(chuàng)作、研究與教學(xué)緊密結(jié)合，尤其對(duì)中青年美術(shù)創(chuàng)作者集中開展創(chuàng)作觀摩和輔導(dǎo)，力求在推出優(yōu)秀作品的同時(shí)，培養(yǎng)一批美術(shù)創(chuàng)作青年人才。很多主題性美術(shù)創(chuàng)作，都來自專業(yè)美術(shù)院校、綜合大學(xué)美術(shù)院系的中青年教師和各地畫院的中青年畫家，他們通過對(duì)中外經(jīng)典美術(shù)作品創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的汲取學(xué)習(xí)，不斷探尋以視覺語言表現(xiàn)革命歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主題的方法，為新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作注入了鮮活的生機(jī)和未來發(fā)展的無限可能。

　　從這10年的重要美術(shù)展覽、學(xué)術(shù)活動(dòng)與相關(guān)現(xiàn)象來看，一些新的現(xiàn)象與趨向值得關(guān)注：美術(shù)在國(guó)家發(fā)展、社會(huì)生活中的影響力和貢獻(xiàn)力愈趨提升，美術(shù)創(chuàng)作手法在多元發(fā)展的格局中繼續(xù)走向深入，并在跨媒介展示中得到創(chuàng)新升華；美術(shù)展覽形態(tài)與策劃觀念在傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上繼續(xù)拓新，美術(shù)理論與文藝評(píng)論得到重視和發(fā)展；青年美術(shù)人才與新人佳作輩出，藝術(shù)機(jī)制和文藝發(fā)展方向也在總結(jié)闡發(fā)中明晰。這些現(xiàn)象充分印證了，圖像畫卷是銘記歷史、和鳴時(shí)代的重要方式，更是承載家國(guó)發(fā)展歷程富有詩意的視覺篇章。正是這些風(fēng)格多元的美術(shù)作品，不斷挖掘和升華著時(shí)代的精神內(nèi)涵，描繪著社會(huì)發(fā)展與人民生活日新月異的氣象，推動(dòng)著美術(shù)創(chuàng)作從“高原”邁向“高峰”的步履，同時(shí)也在提升著美術(shù)作為圖像表達(dá)對(duì)社會(huì)發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)和未來價(jià)值。

　　（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

　　于 洋