女高音和慧 駐院藝術(shù)家的身份促使我更努力【登上歌劇舞臺(tái)25年之際再演托斯卡，新樂(lè)季中以新身份挑戰(zhàn)經(jīng)典唱段】

　　1998年，女高音歌唱家和慧主演的歌劇《阿依達(dá)》在上海大劇院首演，她成為首位扮演阿依達(dá)的中國(guó)歌者，由此也開(kāi)啟了輝煌的歌劇生涯。她也是迄今為止唯一同時(shí)受邀世界六大頂級(jí)歌劇院的中國(guó)歌唱家，也是唯一作為女主角登上米蘭斯卡拉歌劇院的中國(guó)人。在過(guò)去25年的國(guó)際歌劇舞臺(tái)生涯里，她多次登上米蘭斯卡拉歌劇院、紐約大都會(huì)歌劇院、維羅納阿萊納歌劇院、柏林德意志歌劇院等世界著名歌劇院，被西方譽(yù)為“中國(guó)給世界歌劇最大的禮物”。

　　回首十年前，旅歐多年的和慧首次回歸國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)，與廖昌永、張秋林聯(lián)袂主演了國(guó)家大劇院制作的歌劇《假面舞會(huì)》，也是從這部作品開(kāi)始，在此后的十年間，她也成為了國(guó)家大劇院這座藝術(shù)殿堂里的?？汀Ｔ趧倓偨視砸浴皶r(shí)代精神”為主題的國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)2022/23樂(lè)季中，蜚聲國(guó)際的女高音歌唱家和慧更是受邀以本樂(lè)季駐院藝術(shù)家的身份，在國(guó)家大劇院時(shí)隔十年、首度復(fù)排改版的《托斯卡》里擔(dān)綱女主角，還將攜手國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)呂嘉和樂(lè)團(tuán)一起，在音樂(lè)會(huì)里演繹普契尼、瓦格納的經(jīng)典歌劇篇章，用2套4場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和1部歌劇慶祝其亮相世界舞臺(tái)25周年。新京報(bào)對(duì)話(huà)本樂(lè)季駐院藝術(shù)家、女高音歌唱家和慧，共同回首25周年藝術(shù)生涯，展望新樂(lè)季。

　　【托斯卡】

　　這是我職業(yè)生涯中標(biāo)志性的角色

　　新京報(bào)：25年間，個(gè)人在藝術(shù)上有哪些變化？

　　和慧：回想剛到意大利的時(shí)候，我演的第一個(gè)角色就是托斯卡，那是第一次由一個(gè)亞洲人來(lái)扮演這樣一個(gè)重要角色。當(dāng)時(shí)對(duì)于二十多歲的我而言，歌劇經(jīng)驗(yàn)只是在上海歌劇院演過(guò)歌劇《阿依達(dá)》與《鄉(xiāng)村集市》兩部作品。意大利是歌劇的發(fā)源地，全世界歌唱家都希望在意大利的歌劇院演唱，而歌劇《托斯卡》作為國(guó)際舞臺(tái)的首秀就在意大利帕爾馬皇家歌劇院，那里也是威爾第的家鄉(xiāng)。可以說(shuō)，從一開(kāi)始我便為自己選擇了一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

　　也就是從那次演出開(kāi)始，我一直都在不斷地挑戰(zhàn)自我極限，所以我演了很多不一樣的歌劇，不一樣的人物，甚至很多角色演了一百多遍。對(duì)我來(lái)說(shuō)，始終是在不同人物中間去打磨理解人物、理解歌劇音樂(lè)、理解聲樂(lè)藝術(shù)，這是一個(gè)不斷進(jìn)步與成熟的過(guò)程。我雖然演了很多遍《阿依達(dá)》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等作品，但是每一次演繹對(duì)我來(lái)說(shuō)都是全新的沉浸式體驗(yàn)，這個(gè)過(guò)程本身就使我和歌劇人物產(chǎn)生了很深的聯(lián)系。

　　新京報(bào)：今年距離你第一次在帕爾馬皇家歌劇院演出《托斯卡》整整過(guò)去了20年，新樂(lè)季中的《托斯卡》也是國(guó)家大劇院時(shí)隔十年的再度復(fù)排，這些特別的時(shí)間節(jié)點(diǎn)是否也會(huì)間接影響到你在藝術(shù)上的表現(xiàn)？

　　和慧：當(dāng)然，托斯卡是我職業(yè)生涯中非常標(biāo)志性的角色，我在世界范圍內(nèi)已經(jīng)演了102場(chǎng)，但這個(gè)角色我在國(guó)內(nèi)卻從來(lái)沒(méi)演過(guò)，過(guò)去只是演過(guò)劇中其他的一些角色，我非常期待把這個(gè)經(jīng)過(guò)自己20年的沉淀和打磨的托斯卡，加上現(xiàn)在我對(duì)于她的理解帶給中國(guó)的觀眾，所以我非常期待這次演出。

　　新京報(bào)：這版《托斯卡》，你會(huì)有哪些新的理解呈現(xiàn)給中國(guó)觀眾？

　　和慧：托斯卡是一個(gè)非常意大利式的角色，無(wú)論是從音樂(lè)還是表演上，對(duì)歌劇演員的要求很高。她既要有小女人嫉妒的一面，還要有敢愛(ài)敢恨與疾惡如仇的一面。從內(nèi)心里迸發(fā)出的情感，使她說(shuō)出每一句臺(tái)詞后面，都有一層很深的寓意，這更要求演員對(duì)意大利語(yǔ)的把握和理解要非常透徹。我認(rèn)為《托斯卡》是一部類(lèi)似于話(huà)劇式的歌劇，同時(shí)因?yàn)闃?lè)隊(duì)的編制很大，演員的聲音如何從音樂(lè)中穿透出來(lái)，在技術(shù)上也有超高的要求。除了唱好之外，還要像話(huà)劇演員一樣，通過(guò)表演把整個(gè)故事展現(xiàn)給觀眾，演員既要會(huì)唱又要會(huì)演，才能勝任托斯卡這個(gè)角色。

　　新京報(bào)：新樂(lè)季中，除了歌劇《托斯卡》外，兩場(chǎng)由瓦格納與普契尼歌劇組成的音樂(lè)會(huì)也備受關(guān)注，其中一場(chǎng)還包含了你最擅長(zhǎng)的一部歌劇《蝴蝶夫人》的選段。面對(duì)這些自己最常演的作品，你是如何在每次演出中挖掘作品新內(nèi)涵的？

　　和慧：事實(shí)上，雖然這些作品譜子和音樂(lè)是一樣的，但我每到一個(gè)劇院，合作的指揮、歌唱家、樂(lè)隊(duì)都不一樣，對(duì)我來(lái)說(shuō)都是全新的體驗(yàn)。每次演出我基本是根據(jù)同臺(tái)歌唱家對(duì)于我的一些刺激，以及導(dǎo)演、指揮家對(duì)作品不同的制作要求來(lái)進(jìn)行調(diào)整，促使自己進(jìn)入一個(gè)全新的表演狀態(tài)里。

　　雖然有的角色演了一百多場(chǎng)，但每一次演出，基本上我都會(huì)保持像第一次唱的感覺(jué)。我從來(lái)沒(méi)有感覺(jué)到唱這些歌曲很無(wú)聊，或者演了多少場(chǎng)后產(chǎn)生一種非常機(jī)械式的表演，其實(shí)每一次我都是在體驗(yàn)人物當(dāng)下的那種心情。

　　【創(chuàng)作心】

　　“時(shí)代精神”于我就是真誠(chéng)面對(duì)藝術(shù)

　　新京報(bào)：新樂(lè)季的駐院藝術(shù)家這一新身份，對(duì)你而言有哪些特殊的意義？

　　和慧：今年是我歌劇職業(yè)生涯的第二十五年，這也是一個(gè)非常重要的年份。我同時(shí)受邀成為國(guó)家大劇院、上海大劇院和上海歌劇院的駐院藝術(shù)家，這是祖國(guó)對(duì)于我職業(yè)生涯的一種認(rèn)可和肯定，是大家對(duì)我的信任，讓我感到非常榮幸。中國(guó)最重要的歌劇院把我作為駐院藝術(shù)家，對(duì)我個(gè)人的藝術(shù)生涯而言非常重要。

　　新京報(bào)：此次國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)2022/23樂(lè)季主題為“時(shí)代精神”，作為歌唱家，你對(duì)這個(gè)主題有何理解？

　　和慧：我理解的“時(shí)代精神”是對(duì)藝術(shù)真誠(chéng)的熱愛(ài)與鍥而不舍的追求，以及用永不言棄的自我對(duì)藝術(shù)的挖掘。這種“時(shí)代精神”對(duì)我而言，就是非常真誠(chéng)地面對(duì)藝術(shù)、面對(duì)自我，不斷地學(xué)習(xí)。

　　新京報(bào)：從十年前，你從歐洲歸國(guó)首次登臺(tái)便出演了國(guó)家大劇院的《假面舞會(huì)》，這次以樂(lè)季駐院藝術(shù)家的身份再度登臺(tái)會(huì)有哪些新感覺(jué)？

　　和慧：能回到國(guó)家大劇院演出對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是令人非常激動(dòng)的事情。我也會(huì)把自己這么多年的積累以及在藝術(shù)上的追求、對(duì)角色的理解、藝術(shù)上的感悟通過(guò)歌劇這種形式展現(xiàn)出來(lái)。今年有幸作為國(guó)家大劇院新樂(lè)季的駐院藝術(shù)家登臺(tái)，這促使我展現(xiàn)出最大的努力與最好的狀態(tài)去面對(duì)每一次在大劇院的演出，我對(duì)演出也是充滿(mǎn)期待。

　　新京報(bào)：提到你與呂嘉總監(jiān)的合作，可以追溯到2005年，他在維羅納國(guó)家歌劇院擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，你們便一起合作了《圖蘭朵》。通過(guò)這些年的不斷合作，你們二人彼此在演出時(shí)達(dá)成默契了嗎？

　　和慧：呂指是一個(gè)非常棒的歌劇指揮，他對(duì)于歌劇指揮的經(jīng)驗(yàn)以及天生對(duì)意大利音樂(lè)的敏感度都是非常高的，這是一個(gè)歌劇指揮極為難得的素質(zhì)。我們是認(rèn)識(shí)多年的朋友，每一次我和呂指的合作都非常愉快，所以在藝術(shù)上我們互相信賴(lài)對(duì)方。

　　新京報(bào)：作為國(guó)家大劇院在歌劇領(lǐng)域探索的見(jiàn)證者與合作者，如何看待他們?yōu)橹袊?guó)歌劇事業(yè)發(fā)展做出的努力？

　　和慧：國(guó)家大劇院通過(guò)這十多年的發(fā)展，已經(jīng)取得了一個(gè)舉世矚目的成就，因?yàn)閲?guó)家大劇院在短短的十五年，積攢了太多的經(jīng)典歌劇與原創(chuàng)歌劇。經(jīng)典歌劇從制作到請(qǐng)來(lái)的指揮、歌唱家都是具有國(guó)際水準(zhǔn)的，尤其我參與的幾部作品，無(wú)論是從制作上還是整體呈現(xiàn)的水準(zhǔn)，都與我在國(guó)外的歌劇院相比毫不遜色。我希望國(guó)家大劇院能夠成為世界上最有名的劇院之一，能夠不斷生產(chǎn)出更多的經(jīng)典歌劇，這對(duì)于世界音樂(lè)文化的貢獻(xiàn)，乃至中國(guó)大劇院在世界的定位與影響都是非常重要的。

　　新京報(bào)：藝術(shù)生涯走過(guò)25年，如今回顧這段歷程會(huì)有哪些特殊的感觸？

　　和慧：這25年是我的人生對(duì)藝術(shù)不懈追求的25年，在國(guó)際歌劇界得到了廣泛的認(rèn)可和承認(rèn)，也得到了很多的獎(jiǎng)項(xiàng)。同樣這也是非常不容易的25年，中間充滿(mǎn)著酸甜苦辣，但唯有我對(duì)歌劇的熱愛(ài)貫穿在生活的每一天。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這也是通過(guò)不斷地努力去觸摸歌劇藝術(shù)的25年，不斷地去打磨自己沉浸在這個(gè)歌劇世界的25年，我也希望自己還能在歌劇道路上繼續(xù)走下去。

　　(新京報(bào)2022年10月13日第B07版)