“資深年輕人”陳少琪：

　　是音樂選擇了我 在機(jī)遇面前要好好鍛煉

　　知名音樂人陳少琪的社交賬號(hào)簡介是“資深年輕人”。他寫過三千多首歌曲，監(jiān)制過的歌曲則有五六百首，是《夕陽之歌》《風(fēng)再起時(shí)》到《灰姑娘》《紅綠燈》等歌曲的填詞人，多年來一直佳作不斷；他擔(dān)任過音樂制作人、演唱會(huì)總監(jiān)、電影監(jiān)制；同時(shí)還是攝影師、畫家、模型發(fā)燒友，其興趣之廣泛、活力之無限，讓許多二十來歲的年輕人都要感嘆一句望塵莫及。

　　他也是最早來到內(nèi)地發(fā)展的香港演藝人之一。從2007年香港回歸10周年、2008年北京奧運(yùn)、2010年上海世博會(huì)，知名音樂人陳少琪用他的創(chuàng)作見證著國家的進(jìn)步。在香港回歸祖國25周年的當(dāng)下，陳少琪又帶來歌曲《前》以及系列微電影《出發(fā)2022》。

　　這位永不停步的“資深年輕人”會(huì)如何回顧自己這幾十年的創(chuàng)作生涯？作為一名在內(nèi)地生活十多年的香港人，他如何看待內(nèi)地和香港的關(guān)系？以下是他的自述。

　　幾十年 只做創(chuàng)作這一件事

　　我今年57歲。這幾十年，我只做一件事，就是創(chuàng)作。

　　我一直覺得自己是個(gè)幸運(yùn)的人。第一層幸運(yùn)是天分。對我來說，創(chuàng)作有點(diǎn)像手機(jī)的預(yù)裝程序，好像一出生就自帶了。我在七八歲的時(shí)候就開始在騎樓底找個(gè)箱子當(dāng)書桌，把披頭士、卡朋特等外國樂隊(duì)的歌填上中文詞，用詞、押韻都有板有眼。小時(shí)候還愛畫漫畫，畫完之后就“逼”著哥哥姐姐邊看邊聽我講故事。到了十幾歲的時(shí)候，我掙到錢買了人生第一臺(tái)膠卷相機(jī)，由此開始玩攝影。

　　第二層幸運(yùn)是際遇。我的家境不算好。但我在四兄弟姐妹里年紀(jì)最小，哥哥姐姐出來工作后減輕了家庭的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，給了我選擇工作的自由。我從來沒想過做什么可以賺更多錢，在機(jī)緣巧合之下，我因音樂被大家認(rèn)識(shí)，大家便把我定位為音樂人。但我從來都是個(gè)橫向發(fā)展的人，攝影、畫畫、做模型，我從來都沒有停止過。這些事情雖然不賺錢，但我很享受：我開過畫展和攝影展，不過作品都是非賣品；我花了三年時(shí)間做了一個(gè)日本京都的微縮模型，去年剛完成。即便在音樂領(lǐng)域里，我的身份也很多樣，基本上沒有什么崗位是我沒做過的。

　　填詞是我在音樂行業(yè)的起點(diǎn)。我在20世紀(jì)80年代剛?cè)胄袝r(shí)，香港樂壇堪稱“群星閃耀時(shí)”：Sam哥(許冠杰)把草根歌曲寫得出神入化，鄭國江老師的歌詞意境優(yōu)美，林振強(qiáng)先生擅長寫非常深刻的情歌，盧國沾老師一句“大地在我腳下”(1986年電視劇《秦始皇》主題曲)就把帝王霸氣寫得淋漓盡致。但我一直有個(gè)理念，藝術(shù)創(chuàng)作就應(yīng)該做出不一樣的東西。所以前輩對我的影響是“反面”的，我避開他們走過的路，做出自己的特色。要在蕓蕓高手中闖出一條路的確很難，但如今看來，我算是做到了。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)我的歌詞有電影感和都市感，的確如此。比如我寫《紅綠燈》《落錯(cuò)車》《分手總是在雨天》，歌詞里出現(xiàn)的看著紅綠燈過馬路、坐公交車下錯(cuò)站、在下雨的街角重逢舊情人等畫面，都是非常城市的。在一段時(shí)間里，寫這種都市風(fēng)格的人相對比較少。

　　我有一套自己的創(chuàng)作方法。每首歌都會(huì)先找一個(gè)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，剛?cè)胄械臅r(shí)候不熟練，我會(huì)先寫文案。用《紅綠燈》舉個(gè)例子吧，這首歌想用紅綠燈來比喻愛情中踟躕不前的感覺，我先寫出每一段要表達(dá)什么內(nèi)容。寫完后再看，如果覺得足夠吸引人，才動(dòng)手將這些內(nèi)容寫成歌詞。歌詞寫多了，我慢慢可以只列出要點(diǎn)；寫到1000首左右，要點(diǎn)已經(jīng)在我腦子里，就不用寫文案了。

　　用音樂 為歌手寫人生日記

　　我喜歡跟歌手長期合作。了解一個(gè)人之后再為他寫歌，先不管歌曲紅不紅，但一定更容易“人歌合一”。《紅綠燈》是我給鄭融量身定做的，她身材嬌小，我覺得她可以把小女生在感情里患得患失的感覺演繹得很到位。如果這首歌給陳慧琳、梁詠琪這種“高妹”來唱，就沒什么說服力了。

　　有時(shí)候，我甚至覺得自己在用音樂給歌手朋友寫人生日記。比如梁詠琪，她23歲時(shí)，我給她寫《我鐘意》，讓“文青”成為她的標(biāo)簽；她25歲的時(shí)候，我給她寫《25》；她遇到感情問題的時(shí)候，我給她寫《給自己的情歌》。又比如張學(xué)友，據(jù)說我是給他寫了最多歌詞的人，總共109首。

　　寫過那么多歌，有幾首讓我覺得百味雜陳。一首是寫給梅姐(梅艷芳)的《夕陽之歌》。這首歌與陳慧嫻的《千千闕歌》翻唱自同一首日文歌，后者的填詞人是林振強(qiáng)，雖然跟他“同題作文”，但我并不覺得有壓力。其實(shí)當(dāng)時(shí)香港樂壇一共翻唱了三四個(gè)版本，除了大家最熟悉的這兩首，Blue Jeans樂隊(duì)也出過一個(gè)版本?！断﹃栔琛肺覍懥藘砂?。第一版是普通的男女分手情歌，但在錄音前兩三天，梅姐說她剛接了徐克導(dǎo)演的《英雄本色3》，想把這首歌推薦給導(dǎo)演，但歌詞要推翻重寫。我用一天趕出新版的歌詞，寫的是梅姐在片中飾演的那位江湖大姐大的內(nèi)心掙扎。我當(dāng)時(shí)想的和寫的都是電影角色，誰曾想到十幾年后，梅姐在最后的演唱會(huì)上選擇了這首歌作為自己的告別曲。在她最后一次公開演出中，我坐在第一排，看著臺(tái)上的她穿著婚紗唱出《夕陽之歌》。那種感覺已經(jīng)超越了難受，沒法用言語來表達(dá)。

　　另一首是寫給哥哥(張國榮)的《風(fēng)再起時(shí)》。這是他的告別退演唱會(huì)主題曲。有一天，我跟他和他的恩師黎小田一起在香港中環(huán)吃飯，當(dāng)時(shí)我一秒鐘就想到“風(fēng)再起時(shí)”這四個(gè)字，簡直好像有人在背后告訴我一樣——哥哥的成名曲是《風(fēng)繼續(xù)吹》，他如今隱退，不如就寫一首《風(fēng)再起時(shí)》。哥哥聽了之后，很快就把副歌哼了出來。他一邊哼，黎小田一邊記，20分鐘不到，這首歌就基本成型了。黎小田馬上整理出簡譜，抄了一份給我回去填詞。所以我寫歌詞的時(shí)候連demo(樣本唱片)都沒有，還挺少見的。歌詞里有一句“但愿用熱烈掌聲歡送我”，但我沒想到，2003年，我親眼見證了哥哥的靈車駛出時(shí)，路兩旁的歌迷一邊哭一邊鼓掌送別他的場面。

　　還有一首為羅文寫的《留給這世上最美的人》，他離開后，大家常用這首歌送別他。我還記得，那張專輯里的很多照片都是我給他拍的。

　　寫歌的時(shí)候，我從來沒想過以后會(huì)有如此傷感的事情發(fā)生。填詞人有時(shí)似乎一語成讖，但其實(shí)心里并不好受。那幾年，我見證著老朋友一個(gè)個(gè)離開，巨星一顆顆隕落，如今再聽這些歌曲，仍然覺得非常遺憾。

　　港樂未死 新人需要一盞聚光燈

　　這二十年來，很多人都喜歡說“港樂式微”甚至“港樂已死”，但事情不可以這樣看。香港流行音樂之所以在20世紀(jì)八九十年代如此輝煌，是因?yàn)槲覀兤鸩皆纾钥梢暂椛涞饺珖?，巨星如張國榮甚至紅到日本韓國?？陀^分析，香港流行文化曾獲得的關(guān)注是不成比例的——當(dāng)時(shí)香港只有500萬人口，但幾乎全中國、全東亞都在聽粵語這種只有看字幕才能懂的語言。到了后來，各地樂壇逐漸發(fā)展，大家便沒有必要只聽香港流行歌了。所以不是港樂不行了，而是聚光燈在千禧年之后轉(zhuǎn)向了別的地方。

　　我認(rèn)為香港從來沒有離開舞臺(tái)，只是在很長一段時(shí)間里，我們變成了在暗處起舞，別人看不見?！案蹣肥轿ⅰ边@種說法是自大的：拼市場，我們拼不過，但如果拼歌曲質(zhì)量，香港未必會(huì)輸?，F(xiàn)在的香港樂壇更加百花齊放，不再是“魚蛋歌”(易入口，但沒有內(nèi)涵的歌曲)的天下。某種程度上，當(dāng)代年輕人甚至比我們做得更好：因?yàn)楫?dāng)年做音樂可以掙到錢，做得好是應(yīng)該的；但現(xiàn)在市場低迷，做音樂的回報(bào)率變低，但他們?nèi)匀辉趫?jiān)持。

　　倘若聚光燈再次照過來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)香港音樂人依舊優(yōu)秀。比如，幾年前湖南衛(wèi)視把聚光燈打向鄧紫棋，她被看見了；現(xiàn)在《聲生不息》這個(gè)節(jié)目把聚光燈打向炎明熹、曾比特，他們也被看見了。近幾年，內(nèi)地年輕人中間流行起“懷舊港風(fēng)”的熱潮，很多人把香港的老歌翻出來聽，我覺得有幾個(gè)原因：一方面是出于審美疲勞，老實(shí)講，近年不少歌曲頗為套路和重復(fù)，大眾聽多了會(huì)疲勞。而大家很久沒關(guān)注港樂了，如果突然聽到《夕陽之歌》之類的老歌，會(huì)覺得很新鮮——當(dāng)然，這也證明了我們當(dāng)年做的東西的確是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的。另一方面是媒介的導(dǎo)向作用，從去年的“灣區(qū)升明月”晚會(huì)到今年的《聲生不息》，港樂再次成為舞臺(tái)的主角。香港已經(jīng)回歸祖國25周年，我現(xiàn)在看到燈光重新打在港樂身上，期待這種“聚光燈效應(yīng)”能讓港樂走得更遠(yuǎn)。

　　在內(nèi)地 為08奧運(yùn)和上海世博寫歌

　　我在2005年左右來到內(nèi)地，原因有很多：一是香港有幾位巨星相繼隕落；二是我看到內(nèi)地樂壇自《超級(jí)女聲》之后開始崛起；三是我在創(chuàng)作上有點(diǎn)“貪心”，希望在內(nèi)地市場留下一點(diǎn)足印。

　　來到內(nèi)地時(shí)我40多歲，如果繼續(xù)留在香港，靠著版稅和那里的工作，可以不愁吃穿。但我偏偏有種“收集閃卡”的心態(tài)，希望不同年代、不同地方的歌手都能唱我的歌。我一直覺得內(nèi)地有很多優(yōu)秀的音樂人，當(dāng)年我聽到姚貝娜唱歌，那么好的一個(gè)聲音，怎么會(huì)不想跟她合作？于是我主動(dòng)向迪士尼提議，邀請她唱《冰雪奇緣》中文主題曲《隨它吧》；后來聽到毛不易唱《消愁》，覺得他唱得太好了，便邀他合作了《尋夢環(huán)游記》的中文主題曲；最近播出的《聲生不息》，看到從17歲的炎明熹到70歲的林子祥都唱我的歌，我就很開心。

　　從2005到2006年，我已經(jīng)開始陸續(xù)接到內(nèi)地的工作機(jī)會(huì)。但我真正站穩(wěn)腳跟是在2007年。這一年，我的幸運(yùn)又體現(xiàn)出來了。那一年是香港回歸10周年，也是北京奧運(yùn)的前一年，“四大天王”在香港回歸十周年文藝晚會(huì)上合體演唱我寫的主題曲《始終有你》。奧組委領(lǐng)導(dǎo)看了表演后，馬上邀請我和作曲者金培達(dá)去北京。我們花了一整個(gè)通宵，寫出奧運(yùn)倒計(jì)時(shí)一周年歌曲《We are Ready》。到了倒計(jì)時(shí)100天的時(shí)候，我與小柯(柯肇雷)共同擔(dān)任監(jiān)制做出《北京歡迎你》，一出來就爆了。同年10月，陳嘉上導(dǎo)演的電影《畫皮》上映，由我填詞、張靚穎主唱的主題曲《畫心》也火了。那一年的中國移動(dòng)彩鈴榜上，前三名里有兩首我的歌。在此之后，我在內(nèi)地的工作就開展得非常順利了。

　　分享一點(diǎn)北京奧運(yùn)歌曲的小秘密?！禬e are Ready》剛出來的時(shí)候有批評(píng)的聲音：為什么要用英文？其實(shí)我們是設(shè)計(jì)過的。倒計(jì)時(shí)一周年要明確告訴全世界“準(zhǔn)備好了”，所以《We are Ready》要用英文。到了倒計(jì)時(shí)100天，歌曲主題變成“歡迎大家來做客”，因此《北京歡迎你》第一句就是“我家大門常打開”。

　　所以，我的第三層幸運(yùn)便是趕上了這個(gè)時(shí)代。從小時(shí)候蹲在騎樓底寫歌詞開始，我便覺得是音樂選擇了我。一路上，我遇到了很多非常棒的機(jī)會(huì)：參與了中國的兩個(gè)迪士尼樂園——香港迪士尼和上海迪士尼的主題曲創(chuàng)作，為香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)、上海世博會(huì)都寫過歌……能夠親身參與到這么多大事中，我還有什么遺憾呢？

　　回歸25年 年輕人要向前看

　　剛剛提到，我在2007年香港回歸10周年的時(shí)候?qū)懥艘皇住妒冀K有你》。還記得寫這首歌的時(shí)候，我的出發(fā)點(diǎn)就是“感謝香港人”。當(dāng)中有一句歌詞“感謝你，小天地，創(chuàng)天地”，我要感謝的就是所有香港人，無論是做音樂的、搞金融的、或者是體力勞動(dòng)者。正是因?yàn)橛兴麄儯愀圻@么小一個(gè)地方，才能夠把音樂輸出到全亞洲，能夠成為全世界的金融中心之一，能夠有如此繁榮昌盛的面貌。

　　如今又是15年過去，我在今年為香港回歸25周年寫了主題曲《前》。這一次，我想要提醒大家：向前看?！肚啊肥且皇讋?lì)志歌曲，我在里面寫“在這機(jī)遇面前，希望面前，好好地鍛煉”，香港經(jīng)歷了疫情等種種磨煉，希望香港人仍然能保有一往無前的精神，提高自己的競爭力。

　　除了《前》之外，我還擔(dān)任了《出發(fā)2022》系列微電影的制片人。電影的主人公是四個(gè)1997年出生的年輕人，他們都是25歲，與香港命運(yùn)相連。電影展現(xiàn)了他們在面對事業(yè)、愛情、親情、友情和疫情的沖擊時(shí)，如何闖出自己的一片天。

　　作為一個(gè)在內(nèi)地生活了十幾年的香港人，我現(xiàn)在感受到一種義務(wù)，要把香港人在內(nèi)地工作生活的真實(shí)情況帶給香港觀眾。有時(shí)候我有點(diǎn)無奈：回歸了這么久，很多香港人對內(nèi)地仍然不了解。我去年已經(jīng)做了系列紀(jì)錄片《起跑線》，同樣以香港年輕人為主角。我先拍了《港灣起跑線》，展示香港青年在大灣區(qū)的工作和生活。有朋友看了深圳南山和前海那一集，問我“這是哪里？好像日本銀座?。　逼鋵?shí)香港到深圳只需要15分鐘，但他們對深圳的了解只停留在羅湖商業(yè)城。還有一集，主人公是一對香港小夫妻，他們在廣州開一個(gè)小小的街角潮牌店。我拍他們的住處、他們女兒怎么上學(xué)等生活細(xì)節(jié)，很多人是第一次看到這種真實(shí)的內(nèi)地生活。10集《港灣起跑線》還沒拍完，我就接到了拍《起跑線·全國篇》的任務(wù)，另一隊(duì)攝制組馬上去往北京、成都、武漢等10個(gè)內(nèi)地城市，拍在那工作生活的香港人。

　　這證明，我的想法是對的：香港與內(nèi)地要交流，要溝通，才能更了解彼此。

　　記者 胡廣欣