影片記錄殯葬師生活，新京報專訪監(jiān)制和導(dǎo)演談創(chuàng)作，鏡頭溫暖有治愈感，在武漢拍攝是因為煙火氣濃

　　《人生大事》就是要珍惜眼前美好情義

　　由韓延監(jiān)制，劉江江編劇并執(zhí)導(dǎo)，朱一龍領(lǐng)銜主演，楊恩又特別介紹出演的電影《人生大事》將于6月23日超前點映，6月24日在全國上映。生離死別向來是中國人的忌諱，電影《人生大事》偏偏將一個什么都不在乎的殯葬師的故事搬上了大銀幕，片尾曲那句“天上的每一顆星，都是愛過我們的人”仿佛一個溫暖的出口，讓經(jīng)歷過離別的人能在仰望星空的時候，看到一點光。該片更是借由莫三妹(在片中被稱為“三哥”)與小文這對陌生人之間發(fā)生的溫暖故事，洞穿生老病死、人生無常背后的積極啟示，即珍惜眼前每一份美好的情誼。疫情無常，人間有情。新京報采訪《人生大事》監(jiān)制韓延和導(dǎo)演劉江江，請他們講述創(chuàng)作內(nèi)幕。

　　用輕松和溫情的方式直面生死

　　新京報：國內(nèi)銀幕上很少見殯葬題材，為什么會選擇創(chuàng)作這個題材？

　　韓延：生死是一個終極關(guān)懷、終極課題，是最基本的戲劇需求，劇本里面關(guān)于生死都是最本能最原始的，所以我對這一類題材尤其偏愛和敏感。這部電影不是因為稀缺才去拍的，是因為它更適合承載我們對于生死的思考，喪葬只是一個符號和入口，劇情才是可以承載我們要表達的內(nèi)容核心。影片用輕松和溫情方式把恐懼剝離開，直面生命的逝去，這件事很值得我們?nèi)ヌ魬?zhàn)。中國人天生對死亡有敬意，之前很多人會回避，甚至覺得晦氣，去排斥殯葬從業(yè)者，我們用這部電影把他們的生活做了展開，其實他們是我們應(yīng)該去記錄的一批人。

　　劉江江：我爺爺和我大爺都是木匠，偶爾會幫村里的人做棺材，小時候我家院子里就擺了很多魚柳、?；?、松木、柏木等制作的各種棺材。因為家里是做這個職業(yè)，我小時候跟著他們?nèi)ピ岫Y上，看到好多好吃的、好玩的，還有唱戲的、放電影的。所以我在小時候?qū)υ岫Y留下很深刻印象，這些甚至是我文藝愛好的啟蒙。后來在電視臺做記者和欄目劇，也寫過跟葬禮有關(guān)的故事，2018年去白洋淀采風(fēng)時接觸到了好多風(fēng)土民情，這些信息雜糅到一起，逐漸就有了想法，想做一個跟成長有關(guān)系的殯葬題材的東西。開始下筆的時候是2019年，有一天我下班路過一個壽衣店，門口停著一輛車，都是花圈、骨灰盒。傍晚透過門窗我看到茶幾旁邊坐著一個小姑娘，在寫作業(yè)。這個畫面直接觸動到我，好像看到了一種主題，因為這個店里也是一個家庭，有那種角落里也有春天的感覺。有了這個想法之后，很快就寫出了劇本第一版。

　　莫三妹不像殯葬師，小文有野性和韌性

　　新京報：為什么會選在武漢拍攝？

　　韓延：武漢是一個特別生動的城市，煙火氣非常濃，很有生機，同時還保留了很多老城的面貌，城市里的人也特別熱愛生活。我們恰恰是想在有生機的城市講關(guān)于死亡的事情，這樣的話會形成反差。

　　劉江江：實際上我們是站在葬禮的角度在講生活，想要的就是那種鮮衣怒馬、活色生香、充滿煙火氣的故事，武漢就是一個讓你感受到活著真好的地方。

　　新京報：莫三妹和以往大眾認知的殯葬師形象不太一樣，為什么會這樣設(shè)計人物？

　　韓延：我看完劇本第一反應(yīng)就是這個殯葬師形象一定不能看上去就像殯葬師，如果一看就是殯葬師，就沒法拍了。這個電影就是用鏡頭跟隨著一位不想做殯葬師的殯葬師，慢慢走一段旅程，看他如何經(jīng)歷從心里認識到職業(yè)的神圣，如何從迷失的狀態(tài)到認識自我的過程，這樣才能有人物的反差和弧光。

　　劉江江：我們想要呈現(xiàn)的人物是有情有趣的，“三哥”穿背心拖鞋，看起來很沒譜，骨子里卻是赤子之心，只是看起來不著調(diào)，但仗義每多屠狗輩，他就是那種在大時代里保有純真和荒唐的小人物。

　　新京報：楊恩又飾演的武小文有著怎樣的特質(zhì)？

　　韓延：小文是一個有些野性的孩子。她愛打麻將、跳廣場舞，接觸的也都是老頭老太太，生活圈子跟一般的孩子不太一樣。

　　劉江江：給小文寫的判詞是“有情有義無法無天”，因為跟她生長環(huán)境有關(guān)系。她是外婆一人帶大的，是在一個比較隨性的群居環(huán)境里邊成長，她是被人情味滋養(yǎng)的，她生活得很有韌性。小文身上所呈現(xiàn)出的這些“毛刺”，其實承載的是外婆對她的愛。小文從小沒見過父母，外婆知道自己在世日子不多了，她只有讓小文“厲害”，小文才能活下去，這是一種很深沉的隔代情的呈現(xiàn)。

　　要活成一個有意思的、有情有義的人

　　新京報：“三哥”和小文的關(guān)系從陌生人到逐漸有了家人般的親情，通過這樣的關(guān)系變化想傳遞什么主題？

　　韓延：“三哥”是有原生家庭問題，他與父親較勁，覺得自己是備胎。小文干脆就沒有見過父母，跟著外婆長大，外婆一開篇就去世了。沒有出處的兩個人，都像石頭縫里蹦出來的，都是很孤獨的狀態(tài)。兩個人能夠相互理解，相互認知彼此心境是很天然的事。這種關(guān)系還夾雜著一層你該怎么對待身邊陌生人的態(tài)度。三哥每天都在面對陌生人，更多是陌生的逝者，等著他入殮，是小文突然的出現(xiàn)，讓他的生活發(fā)生改變。

　　劉江江：我是覺得這種感情是很奇妙的，它并不比有血緣關(guān)系的感情淺薄。電影里那句臺詞“人生除死無大事”，什么是人生大事？就是珍惜你所擁有的每一份美好的情感。有時間帶孩子去游樂場，帶媳婦去看個電影，朋友們相聚的時候就開懷暢飲，珍惜眼前一切美好的情義。

　　新京報：《人生大事》表達了什么樣的生死觀念或人生態(tài)度？

　　韓延：一般的人生大事都是好事，什么金榜題名、洞房花燭。有句話這么說：“所有受的傷在生死面前都是擦傷”，這句話其實也是“人生除死無大事”。我們把死當(dāng)成大事是因為我們正視死亡，死亡這件事大家都避免不了，再怎么避諱、嫌殯葬師吃死人飯、多么不齒這個行業(yè)都避不開死亡這件事。我們要當(dāng)成大事看，也要當(dāng)成正常的事去看。

　　劉江江：送一個人離開其實也是治愈的過程，有的人畫句號，有的人畫感嘆號，葬禮上能看出來這個人這輩子活成什么樣。這也會督促我們成為一個什么樣的人，要活成一個有意思的、有情有義、給大家都留下痕跡的人……其實是從死亡的角度來啟示我們要活出自己想要的人生。這幾年疫情大家可能都經(jīng)歷了一些分離，這部電影在這個時候出現(xiàn)，也希望能給大家提供一個和朋友家人見面的契機，珍惜在一起的時光，去感受生活日常里的溫情和快樂。

　　采寫/新京報記者 滕朝