山東省京劇院創(chuàng)作的現(xiàn)代京劇《燕翼堂》，是一部慷慨悲壯、動(dòng)人心魄的優(yōu)秀劇目?！皦言昭嘁硖茫』鹌瘌P凰。百年情不變，至今草木香。”該劇所呈現(xiàn)的歷史真實(shí)事件和人物創(chuàng)作、毀家紓難的民族大義、浮厝桑行的鄉(xiāng)紳風(fēng)骨、一門忠烈的動(dòng)人形象，以及現(xiàn)代京劇激情澎湃、酣暢淋漓的生動(dòng)演繹，讓觀眾為之感動(dòng)。

　　毀家紓難，為了民族為了子孫

　　燕翼堂是沂蒙地區(qū)古老的名門望族，耕讀傳家，歷史悠久。燕翼堂更是紅色家族，在五四運(yùn)動(dòng)影響下，劉曉浦、劉一夢毅然舉起馬列主義火炬。燕翼堂子孫共有20多人參加革命，為國家、為民族赴湯蹈火，7位英烈獻(xiàn)出生命。一個(gè)家庭的毀滅，一個(gè)民族的新生。當(dāng)民族危難之時(shí)，為了美好明天，燕翼堂劉氏家族“寧為玉碎，不為瓦全，自毀家園，與仇敵同歸于盡，與親人浮厝人間”。

　　《燕翼堂》以劉氏家族的命運(yùn)為主線，緊扣“自毀家園，與仇敵同歸于盡，與親人浮厝人間”的傳奇經(jīng)歷，展開劇情、塑造人物。全劇5場戲，環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)，集中表現(xiàn)燕翼堂家族史上最具意義的歷史節(jié)點(diǎn)：1931年，劉曉浦、劉一夢犧牲后的浮厝桑行；1937年，劉家子孫劉增韻、劉增易等人投身抗日；1941年，劉增韻英勇犧牲和劉合浦拒絕為日本人利用的毀家紓難。全劇尤以1941年為重要時(shí)間點(diǎn)，用3場戲精彩演繹了燕翼堂子孫毀家為國的核心事件。

　　最后一場“毀家”，是全劇情節(jié)和情感的高潮所在，也是塑造劉氏家族形象最為濃墨重彩的一筆。面對國難和家難，劉合浦大義凜然決定毀家壯舉，但劉母拒絕兒子給她安排的逃生計(jì)劃，義無反顧選擇一同赴死。劉合浦與母親以及伴隨著音樂而浮現(xiàn)出的劉家子孫劉曉浦、劉一夢、劉增韻、劉增易，共同完成慷慨激昂、氣壯山河的核心唱腔——六重唱：“耕讀傳家家難傳，玉石俱焚也安然。為民族為子孫毀家紓難，也落個(gè)忠烈滿門浩氣貫云天?！彼麄兒葱l(wèi)尊嚴(yán)，毀家紓難，在浴火中重生，期待著“萬山紅遍展新顏”新世界的早日到來。

　　一門忠烈，滿腔熱血悲壯動(dòng)人

　　《燕翼堂》集中刻畫了劉合浦、劉高氏、劉曉浦、劉一夢、劉增韻、劉增易等一門忠烈形象。即使是家仆莊墩，當(dāng)誤以為老爺接受日本人的聘請出任泰山道維持會(huì)會(huì)長時(shí)，竟然當(dāng)面責(zé)難劉合浦，討要說法。生活在燕翼堂，民族大義、家國情懷是多么深入人心。

　　當(dāng)然，劉合浦更是劇中著力塑造的忠烈形象。他是燕翼堂家族的精神代表，是貫穿全劇的中心人物。這樣一位原本只求耕讀傳家、不問世事的開明鄉(xiāng)紳，對于國民黨和日本人采取的是一再忍讓和能躲則躲的姿態(tài)。全劇清晰展現(xiàn)出劉合浦從忍氣吞聲、保家守業(yè)，到拍案而起、毀家紓難的重大轉(zhuǎn)變，是親人的犧牲，是民族的大義，是家族的尊嚴(yán)，是革命的感召。他毅然決然與日寇和反動(dòng)派抗?fàn)幍降祝麣Ъ壹傠y的壯舉，驚天地、泣鬼神，彰顯了沂蒙人頂天立地、寧折不彎的崇高和偉岸。在劉合浦的形象中，民族大義、家國情懷、鄉(xiāng)紳風(fēng)骨、人格氣節(jié)、紅色感召，構(gòu)成了他精神的底色，他為國毀家的壯舉是對民族的貢獻(xiàn)，也是人格的升華。

　　《燕翼堂》劇中有一個(gè)貫穿全劇的重要情節(jié)——“浮厝”。劇目第一場戲，劉家人滿心歡喜迎接劉曉浦、劉一夢的歸來,等來的卻是兩副棺材和血衣，劉合浦遵其遺愿，浮厝桑行。“浮厝”原為一種喪葬習(xí)俗，客死異鄉(xiāng)未能歸葬，將靈柩遮蓋，四角高起，離地三寸，不掩土石。劉曉浦叔侄為革命而死，革命不成，絕不入土，“浮厝”被賦予特殊象征意義。全劇每場戲都有涉及“浮厝”的情節(jié)，“浮厝”明氣節(jié)，“浮厝”盼天明。劉合浦和母親毀家赴死，他們視燕翼堂“也像個(gè)大大的浮厝”，期待燕翼堂子孫不惜拿命來換“那一天”的早日到來?！案∝取憋@然構(gòu)成了全劇具有象征意義的風(fēng)骨主線，成為推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物性格的重要墨筆。

　　紅色劇目，彰顯京劇名團(tuán)風(fēng)范

　　慷慨悲壯的《燕翼堂》經(jīng)現(xiàn)代京劇激情澎湃、酣暢淋漓的演繹，大開大合，彰顯了山東省京劇院的創(chuàng)作實(shí)力和藝術(shù)風(fēng)范。

　　《燕翼堂》作為一出優(yōu)秀紅色劇目，已經(jīng)幾易其稿。2021年，筆者在濟(jì)南觀看時(shí)，該劇已頗具規(guī)模。最近看到新版，幾乎做了全方位的修改提升。劇本刪減了一些枝蔓，更加明快流暢，凸顯劉合浦從忍氣吞聲到抵死抗?fàn)幍那楣?jié)主線，強(qiáng)化毀家紓難、捍衛(wèi)尊嚴(yán)的悲壯場景，優(yōu)化“浮厝”情節(jié)在全劇的象征意義，新寫了劉合浦、劉增韻、劉高氏等主要人物重點(diǎn)唱段。導(dǎo)演進(jìn)一步深入挖掘“浮厝”“毀家”等重點(diǎn)事件，強(qiáng)化了劉合浦、劉高氏等人物形象的塑造和情感渲染。唱腔音樂上，堅(jiān)守京劇本體，也融入現(xiàn)代元素，劇中大量特色鮮明的獨(dú)唱、對唱，特別是最后一場劉合浦與母親等人的六重唱，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。新版在舞美上也做了新的調(diào)整，古樸的建筑樹起一座形象豐碑，厚重、灰色的基調(diào)營造出燕翼堂的醇厚、凜然與風(fēng)骨。新版《燕翼堂》的重大提升，為紅色題材現(xiàn)代京劇的創(chuàng)作提供了成功經(jīng)驗(yàn)。

　　新版《燕翼堂》演員實(shí)力也很強(qiáng)大，特別是飾演劉合浦、劉增韻、劉高氏等角色的主要演員就有兩組，既有實(shí)力派名家劉建杰等領(lǐng)銜，又有青年演員擔(dān)綱。山東省京劇院是國家重點(diǎn)京劇院團(tuán)，創(chuàng)作過現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團(tuán)》《紅云崗》（《紅嫂》）和《鐵道游擊隊(duì)》《石龍灣》等優(yōu)秀紅色劇目，革命歷史題材一直是他們創(chuàng)作的重點(diǎn)和亮點(diǎn)。山東省京劇院黨委書記、院長蔣慶鵬介紹，山東是革命沃土，革命戰(zhàn)爭年代涌現(xiàn)過眾多英雄人物和事件，山東省京劇院一直以來都在努力挖掘這些豐富的紅色資源，創(chuàng)作優(yōu)秀劇目，新創(chuàng)《燕翼堂》是全院獻(xiàn)禮建黨百年、迎接黨的二十大勝利召開的具體行動(dòng)。

　　（中國戲劇家協(xié)會(huì)顧問、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長 季國平）