作者：徐顥哲

　　這幾天，兩位中年女演員海清和童瑤主演的新劇《心居》熱度不斷，曾被冠以“國(guó)民媳婦”的海清在劇中又一次演活了飽受歧視的外地媳婦。2019年，海清曾在FIRST青年電影展上為中年女演員無戲可演發(fā)聲，引發(fā)廣泛關(guān)注。過去的一年，“中年女性”題材電視劇呈霸屏趨勢(shì)，越來越多的影視作品開始關(guān)注中年女性的自我意識(shí)和需求，關(guān)注她們?nèi)绾瓮瑫r(shí)應(yīng)對(duì)職場(chǎng)與家庭中隨時(shí)可能出現(xiàn)的難題，但這一題材多了不意味著故事講成功了，“中年女演員困境”似乎依然未得到解決。

　　歐美有很多影視作品，給了中年女演員巨大的發(fā)展空間，扎實(shí)的劇本和中年女演員多年的沉淀，往往互相成就，美劇《欲望都市》《致命女人》等是這個(gè)品類的佼佼者。2018年，網(wǎng)友們幻想出來的電視劇《淑女的品格》在微博上引爆，觀眾呼喚的其實(shí)是國(guó)產(chǎn)劇中年女性角色最缺失的部分——女性自我意識(shí)的覺醒，女性本身的美的意志，以及女性在親密關(guān)系中的角色和價(jià)值探討。

　　只是，觀眾想象出來的《淑女的品格》，對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作水準(zhǔn)來說，是太高的應(yīng)然期許，抵不住骨感現(xiàn)實(shí)帶來的失落。這幾年涌現(xiàn)的“中年女性”題材電視劇，往往以獨(dú)立女性為賣點(diǎn)，但在本質(zhì)上并沒有擺脫中國(guó)社會(huì)對(duì)女性認(rèn)知的傳統(tǒng)框架，以及大眾對(duì)獨(dú)立女性這一群體的刻板印象。她們要么是高高在上的女強(qiáng)人，要么是狗血浮夸借著獨(dú)立女性的標(biāo)簽行占便宜等小事的偽獨(dú)立女性。

　　更加令人不適的是，有些劇雖然以中年女性為主角，但更像是把以往國(guó)產(chǎn)甜寵劇中的狗血“瑪麗蘇”情節(jié)直接移植嫁接到中年人的愛情和生活中，成了一種特有的“中年偶像劇”，引發(fā)了觀眾極大的爭(zhēng)議。這種浮于表面的創(chuàng)作慣性，與現(xiàn)實(shí)中中國(guó)女性的現(xiàn)狀相去太遠(yuǎn)，中年女性題材這個(gè)電視劇創(chuàng)作的富礦，實(shí)在不應(yīng)該被卷入到家庭角落、狗血愛情的縫隙里，然后淹沒在塵埃中。

　　北京大學(xué)中文系教授戴錦華曾提出著名的“花木蘭式境遇”概念，她指出當(dāng)代女性所面臨的雙重生存壓力：“一邊是作為和男人一樣的‘人’，服務(wù)并獻(xiàn)身于社會(huì)，全力地，在某些時(shí)候是力不勝任地支撐著她們的‘半邊天’；另一邊則是不言而喻地承擔(dān)著女性的傳統(tǒng)角色?！敝挥杏耙曌髌氛嬲貧w到女性本身，在創(chuàng)作中凸顯當(dāng)代中年女性的勇敢堅(jiān)強(qiáng)，也不回避脆弱和柔軟，“中年女演員困境”才有可能真正解決。（徐顥哲）