作者：張楊思頡

　　美劇《繼承之戰(zhàn)》以諸多英美富豪家庭為原型，描寫了一個虛構(gòu)的紐約頂級豪族——羅伊（Roy）家族。羅伊家族擁有一個名為威士達（Waystar）的傳媒集團，業(yè)務(wù)涉及新聞、電影電視、主題公園等。

　　雖是全球最大的傳媒集團之一，威士達傳媒集團也面臨巨大危機。在全劇的開端，創(chuàng)立者洛根已年老體衰，逐漸喪失了對集團的統(tǒng)治力。此外，隨著硅谷新興科技企業(yè)的興起，傳統(tǒng)傳媒集團顯得日漸衰老。與此同時，洛根先前選定的接班人——次子肯道爾，因在一次商業(yè)收購過程中的表現(xiàn)不盡如人意而被替換，引得各種覬覦權(quán)力與利益的人蠢蠢欲動。

　　該劇用商戰(zhàn)、“宮斗”、家庭倫理等多重情節(jié)元素編織劇本，敘事節(jié)奏緊湊、戲劇張力微妙而又不失強度，為觀眾帶來了酒神狂歡式的上癮體驗?！独^承之戰(zhàn)》的劇情建構(gòu)與角色刻畫很難讓人不聯(lián)想到西方戲劇史上那些偉大作品：洛根與膝下眾多子女的關(guān)系顯然有《李爾王》的影子，洛根次子肯道爾對洛根的復(fù)雜態(tài)度則透出《俄狄浦斯》和《哈姆雷特》的味道。

　　不過，《繼承之戰(zhàn)》歸根結(jié)底是一部只有在現(xiàn)代乃至后現(xiàn)代的語境下才能被創(chuàng)作出來的劇集。劇中的臺詞就是一個典型的例子。盡管本劇絕大多數(shù)對話都有明確的語境，但卻總是混雜著各式各樣的精妙隱喻、粗俗臟話、雙關(guān)諧音、歷史典故、現(xiàn)實指涉……這些臺詞往往在形式上并不復(fù)雜，只是一個簡單句或一兩個單詞，但其精巧的情感、歷史、政治指涉有時甚至能讓母語觀眾都感覺過度復(fù)雜。需要指出的是，這種語義復(fù)雜含混到不似人言的臺詞恰恰是編劇的妙筆而非失誤。

　　視聽表達也同樣充滿類似的內(nèi)在張力。一方面，在《繼承之戰(zhàn)》中觀眾可以看到許多氣勢磅礴、不惜工本的鏡頭與場面調(diào)度——室外全景鏡頭中羅伊家族浩浩蕩蕩的車隊、直升機機隊，室內(nèi)畫面比例精巧的攝影構(gòu)圖與充滿細節(jié)的服裝、場景。羅伊家族以及他們身邊的人似乎個個都有一統(tǒng)寰宇的霸氣。另一方面，在涉及羅伊家族內(nèi)部人緊張關(guān)系場景中，創(chuàng)作團隊反而常常使用了大量晃動、逼仄的新聞紀錄片風格手持攝影鏡頭，讓觀眾旁觀、逼視角色的冷漠、尷尬、不安、卑微、渺小。

　　事實上，《繼承之戰(zhàn)》在臺詞與視聽表達上既古典又現(xiàn)代、既簡單又復(fù)雜、既宏大又具體的風格與本劇的主線劇情構(gòu)成了一套復(fù)雜的互文關(guān)系。盡管披著豪門“宮斗”、企業(yè)商戰(zhàn)的外衣，但《繼承之戰(zhàn)》真正的內(nèi)核是對當代資本主義美國內(nèi)在矛盾的呈現(xiàn)，而羅伊家族的內(nèi)外斗爭只不過是這一宏觀矛盾的具體展開。

　　洛根的設(shè)定完美契合了資本家創(chuàng)業(yè)神話：他出身貧寒，靠著自己的努力創(chuàng)立了一個傳媒帝國，憑借自身能力在英美政商兩界縱橫捭闔。但是在講述故事的過程中，編劇花了大量筆墨展現(xiàn)這種“能力”的無能。洛根是一個完全認同了資本主義特別是新自由主義經(jīng)濟體制的角色，他看重自身利益與權(quán)力，也堅信自己的能力，在他眼中，似乎一切事物都是為了掌控權(quán)力而進行的斗爭，這給他帶來了成功，也帶來了危機。

　　該劇的編劇杰西 阿姆斯特朗為“美國研究”專業(yè)，曾為英國下議院議員工作，深諳英美兩國的政治與商業(yè)團體的運作模式。因此，他在劇本中并沒有把對資本家創(chuàng)業(yè)神話的批判局限在個人層面，而是通過豐富的現(xiàn)實指涉——例如第二季中的郵輪丑聞與第三季中洛根資助共和黨極右翼總統(tǒng)候選人的劇情——指出這種神話及其危害的結(jié)構(gòu)性基礎(chǔ)。

　　在《繼承之戰(zhàn)》中，編劇為觀眾提供了洛根的一個對立面——洛根次子肯道爾·羅伊。在洛根的四個子女中，肯道爾是唯一敢于反抗父親的孩子。在第一季中，他已經(jīng)向洛根發(fā)起了兩次反抗（意圖奪取公司控制權(quán)），一次比一次接近成功，然而他的矛盾與猶豫卻總是讓他功敗垂成。這一角色堪稱當代資本主義美國的哈姆雷特。與殺伐果斷、冷酷無情的洛根不同，肯道爾敏感、遲疑。他的性格深受洛根影響在一定程度上崇拜、認同洛根，卻又無法真正像洛根一樣冷酷無情。他認同進步的價值觀，反對洛根的右翼保守理念，但他也是洛根一系列政治、商業(yè)活動的受益者。他既自私卻又重情，他虛偽卻也真誠。通過對肯道爾矛盾性的呈現(xiàn)，編劇事實上向觀眾傳遞了一個中國觀眾非常熟悉的教誨：“絕望之為虛妄，正與希望相同。”

　?。ㄗ髡邚垪钏碱R系華東師范大學中國現(xiàn)當代文學碩士）